Услуги оформления перепланировок ii 57

2012.01.25 03:46 otakuman Услуги оформления перепланировок ii 57

Tired of stupid customers? Having to deal with constant computer frustrations at work? Another virus ruining a perfect day? Having to fix incredibly-crafted spaghetti code in Visual Basic? Your database system was destroyed by an idiot coworker turning off the computer? Vent out here at iiiiiiitttttttttttt (i7t12), a subreddit dedicated specifically for Information Technology rage comics! (Limit two le's per customer)
[link]


2019.03.06 04:13 laserbreath101 Услуги оформления перепланировок ii 57

Welcome to the OFFICIAL iilluminaughtii subreddit! While here, you can do things like post memes, tell your own Reddit stories (so they can possibly be featured on the channel), and just have a good time. Remember to follow the rules, and don't disrespect iilluminaughtii, aka Blair, aka Mom.
[link]


2013.01.09 20:38 aznegglover Перепланировок 57 услуги оформления ii

If It Fits Your Macros: the subreddit for pictures of large quantities of food
[link]


2019.10.20 10:07 5igorsk Несколько баек про некоторых правителей Российской империи

Несколько баек про некоторых правителей Российской империи
![img](aauhsy666ot31 " Екатерина Великая ")

Однажды, узнав о воровстве одного из губернаторов, но уважая его почтенный возраст, Екатерина отправила ему подарок на именины. Вороватый губернатор, распечатывая пакет в присутствии гостей, восхищенно сказал: – Ах, какая милость! Императрица изволила вспомнить день моих именин! И извлек из пакета уникальный подарок – огромный кошелёк длиной..... более одного аршина :-) Сиречь - около 70 сантиметров :-) Вот такой вот прозрачный намёк.
Генерал Фёдор Михайлович Шестаков был удивительным человеком — за 40 лет военной службы он ни разу не был в Петербурге - был занят по службе, и в первый раз прибыл в столицу только для оформления документов об отставке. Генерала-ветерана представили императрице. Екатерина II была крайне удивлена, что впервые увидела столь заслуженного военного, и поинтересовалась у него: – Как же так случилось, Фёдор Михайлович, что я до сих пор ни разу вас не видала? Старый вояка Шестаков, не обученный придворному этикету, взял и брякнул простодушно: – Да ведь и я, матушка-царица, тоже вас не знал! И тут последовал блестящий ответ Екатерины, просто великолепный образец её остроумия: – Ну, меня-то, бедную вдову, где же знать! А вы, Фёдор Михайлович, всё же генерал!
https://preview.redd.it/bqsz2p7h6ot31.png?width=998&format=png&auto=webp&s=27c165d4853d9bf449825ead420fd8dae8ec2569

Однажды Екатерине II стало плохо, и по врачебной практике тех лет доктор прописал ей пустить кровь. После этой процедуры она приняла князя Безбородко. — Как здоровье, Ваше Величество? — спросил граф. — Теперь лучше. Последнюю немецкую кровь выпустила, — ответила императрица. Она всегда была не только умной, но и самоироничной дамой :-)

Николай I

https://preview.redd.it/welpufjm6ot31.jpg?width=800&format=pjpg&auto=webp&s=5295dda0c50cacfc08ec03d185f76d47d76e9dd8
Николай I стеснялся своей ранней лысины и поэтому носил парик. Но вот однажды, получив известие о рождении первой внучки, Николай Павлович перед строем кадетов сорвал парик с головы и, поддав его ногой как футбольный мяч, воскликнул: – Прочь его, теперь я дедушка!
Однажды в оживлённо-людном месте Николай встретил пьяного офицера и, естественно, от всей своей широкой императорской души отчитал того за появление в обществе в неприлично-недостойном виде. Свой выговор он закончил вопросом: – Ну, а как бы ты поступил, встретив подчиненного в таком состоянии? И находчивый офицер нашёл что ответить: – Я бы с этой свиньей даже разговаривать не стал! Николай расхохотался: – Бери извозчика, езжай домой и проспись!

https://preview.redd.it/qve8b8br6ot31.jpg?width=800&format=pjpg&auto=webp&s=080fa53d6f00390f16d6da319e2e157d15b0f455
В XIX веке Российской Империи верой и правдой служил барон Григорий Христофорович фон Засс, происходивший из немцев. Служил очень хорошо и дорос до звания кавалерийского генерала. Когда фон Засс был ещё полковником, пришла пора выдавать ему свою дочку замуж. При этом потомок старинного германского вестфальского рода непременно хотел оставить дочери свою гордую фамилию и поэтому поставил условие – чтобы она носила двойную фамилию, где Засс было бы на первом месте. Ну, к примеру, так: Засс-Воронцова или Засс-Оболенская. Красиво ведь!? Но дочке Григория Христофоровича в этом плане немного не повезло. Так как полюбила она молодого человека по фамилии Ранцев. Очень даже подходящая военная фамилия – как раз для бравого офицера – Ранцев. Но.....:-) На выручку смущённым влюблённым пришёл высочайший указ Николая I, в котором он повелел: молодожёнам носить фамилию Ранцев-Засс.

Александр III

https://preview.redd.it/hf21637u6ot31.jpg?width=799&format=pjpg&auto=webp&s=ce2b8e42d23daa0a296fcfffe6aa392ed8c79573
Однажды Великий князь Николай Николаевич, кузен Александра III, решил жениться по любви. Его избранницей стала не особа королевских кровей, а простая русская купчиха – Зинаида Буренина, дочь богатого книготорговца. Говорят, она была красавицей. Да ко всему ещё и «разведёнкой». На подобный морганатический брак требовалось согласие главы правящего дома. Император Александр согласился, но с непременными условиями: этот союз он будет игнорировать; и у жены кузена не будет официального положения при дворе. Но перед свадьбой предприимчивая невеста потребовала, чтобы будущий муж добился для неё какой-нибудь тёплой должности. Когда просьба дошла до императора, тот вообще запретил Николаю жениться. Как заметил Александр III, он в родстве со всеми европейскими дворами, а вот с петербургским Гостиным двором не был. И быть не хочет.

https://preview.redd.it/pqjih8kw6ot31.jpg?width=959&format=pjpg&auto=webp&s=ca709c50cfb764ec45842b3fefe60e18516d28f1
Жена заслуженного морского офицера, адмирала Степана Лесовского – Елизавета Вестман – после смерти супруга получала за его заслуги пенсию от государства. И вот однажды вдова Лесовского решила снова выйти замуж. Ну что же, вполне нормальное женское желание. Если бы только не одно меркантильное стремление – Елизавета, вступая в повторный брак, очень хотела сохранить приличную пенсию своего героического бывшего супруга. Она написала прошение на высочайшее имя о сохранении ей пенсии в надежде, что монарх и Россия «не забыли службу её мужа, адмирала Лесовского». Но резолюция императора Александра III гласила: «Ни я, ни Россия не забыли службу почтеннейшего Степана Степановича, а вот вдова его забыла. Отказать»


https://preview.redd.it/vqwdgag07ot31.jpg?width=894&format=pjpg&auto=webp&s=5ac1c0ce7b910eedcc433e67a2b6fba716769e7e
Однажды по политическому делу была арестована известная в то время оппозиционная писательница и публицистка Мария Цебрикова. Об этом доложили Государю. На докладе царь начертал краткую резолюцию, состоящую всего из трёх слов: – Отпустите старую дуру! Весь Петербург хохотал до слёз. Смеялись даже поклонники таланта писательницы, хихикали ультрареволюционеры, ржали анархисты и улыбались феминистки. Это был удар по репутации! Революционная карьера госпожи Цебриковой была уничтожена под корень… С горя она уехала из Петербурга и два года не показывалась в столичном обществе.
Вот как император характеризовал своих высших чиновников: — Когда докладывает Дурново (директор Департамента полиции), я всё понимаю, а он ничего не понимает; когда докладывает Витте (министр финансов) — он всё понимает, зато я не понимаю; а когда Кривошеин (управляющий Министерством путей сообщения) — не понимаем ни он, ни я.

https://preview.redd.it/0eshhhu37ot31.jpg?width=1728&format=pjpg&auto=webp&s=b0d5ded82ee2af59e0e57abc281237a2901d1681
На рейде Кронштадта стояла русская эскадра. А император Александр III со своей супругой Марией Фёдоровной, урождённой датской принцессой Марией Софией Фредерикой Дагмар, наблюдали за красивым строем кораблей. Рядом с крейсером «Рюрик» находился военный пароход «Ижора». Мария Фёдоровна, глядя через лорнет, прочитала название крейсера. Но при этом допустила ошибку, вполне простительную иностранке – она перепутала русскую букву «Р» с латинской «Р». На своём ломаном языке она громко произнесла: – Пюпик!... Александр III взглянул на стоящее рядом с «Пюпиком» судно «Ижора» и поспешил предупредить свою жену: – Пожалуйста, не читай громко следующего названия!
submitted by 5igorsk to Tay_5 [link] [comments]


2019.09.05 15:08 LittleBitHast Услуги оформления перепланировок ii 57

Little Bit News #454 | Nintendo Direct Доброго времени суток! Компания Nintendo провела трансляцию-презентацию Nintendo Direct. Давайте разберем, что же нам показали.
Запись всей трансляции можно посмотреть сразу:
https://preview.redd.it/7hp52f8mfsk31.png?width=900&format=png&auto=webp&s=921bbead45b56d7477beed2d1f7b8d37d67e20bc
Трансляция - https://youtu.be/3O2t8FP-VHI |
Ну а для тех, кто не жаждет смотреть все 38 минут, разберем все по отдельности.
Overwatch выйдет на Switch
https://preview.redd.it/wrg4cv2tfsk31.png?width=815&format=png&auto=webp&s=fe4857750d8c22e92e4bf64e3edc71bb274e48d1
Трейлер - https://youtu.be/MSED4gIxEbQ |
После недавно появившихся слухов, основанных на появлении в магазине Amazon чехлов для Nintendo Switch в стилистике мультиплеерного шутера Overwatch, состоялся официальный анонс игры для гибридной консоли. Разработчики особенно сделали в трейлере упор на гироскопическое управление для некоторых персонажей. Релиз проекта запланирован на 15 октября.
Игровой процесс Luigi's Mansion 3
https://preview.redd.it/iwrvaym1gsk31.png?width=1600&format=png&auto=webp&s=37530331193fd4836c8a488814cc739f45ac503a
Геймплей - https://youtu.be/imdTl6TTuEk |
Разработчики игры Luigi's Mansion 3 показали новый ролик с игровым процессом, где представили новые этажи с приведениями: - пирамида; - диско-этаж; - пиратский ресторан.
Также нам показали новый режим - ScreamPark. В его рамках будут проходить сражения между двумя командами. Всего смогут сразиться от 2 до 8 игроков. Релиз проекта для Nintendo Switch намечен на 31 октября.
Super Kirby Clash
https://preview.redd.it/yiel2ao9gsk31.png?width=1600&format=png&auto=webp&s=18a78f3fd6640ddc9b215e733ff9b2dacd4baf25
Трейлер - https://youtu.be/cEvAYiBcDtw |
Компания Nintendo представила новыую условно-бесплатную кооперативную игру Super Kirby Clash. До 4 игроков смогут объединяться вместе, выбрав одну из четырех ролей, для сражений с могущественными боссами. Разработчики обещают более 100 квестов, множество предметов экипировки и интересные сражения, рассчитанные на командную работу. Однако проходить игру можно и в одиночку. Проект уже доступен для скачивания на Nintendo Switch.
Trials of Mana
https://preview.redd.it/u1v8wzljgsk31.png?width=1600&format=png&auto=webp&s=d863cc9fda1689d42c177998078f92e5469af32a
Трейлер - https://youtu.be/dtO76NYtn6Y |
Разработчики HD-ремейка последней игры трилогии Trials of Mana представили ролик с игровым процессом и обозначили дату релиза - 24 апреля. Проект заглянет на PC, PS4 и Nintendo Switch.
Return of the Obra Dinn
https://preview.redd.it/f19k3urpgsk31.png?width=1200&format=png&auto=webp&s=f6bbeb896e7c587dd62b68ece226f0f9e419235c
Трейлер - https://youtu.be/x3nRD6nejVA |
Компания 3909 обозначила примерную дату выхода приключенческой игры Return of the Obra Dinn от студии Lucas Pope на Nintendo Switch - осень 2019 года.
Little Town Hero
https://preview.redd.it/jz1k6yttgsk31.png?width=1200&format=png&auto=webp&s=131f71dbdc818bbf1f64f13c439204ecbceb9012
Геймлей - https://youtu.be/ecjjshpWGwc |
Компания Game Freak представила игровой процесс приключенческой ролевой игры, а также сообщили дату выхода для Nintendo Switch - 16 октября 2019 года.
Super Smash Bros. Ultimate
https://preview.redd.it/j7vpjrg0hsk31.png?width=1680&format=png&auto=webp&s=d4eb1c2cf9e912539b97453d5bc0fdff01d07f92
Компания Nintendo объявила, что с 5 сентября в файтинге Super Smash Bros. Ultimate появятся персонажи Банджо и Казуи, а в ноябре в проект заглянет Терри Богард из игры Fatal Fury.
The Legend of Zelda: Link's Awakening
https://preview.redd.it/y7i2x4p5hsk31.png?width=1920&format=png&auto=webp&s=c2211447a0d8658e85ff71e76cc94b32b093db93
Геймплей - https://youtu.be/OH5eaI8x70k |
Состоялась презентация игрового процесса The Legend of Zelda: Link's Awakening. Разработчики сообщили, что игроки смогут строить свои собственные подземелья и созранять их на совместимые фигурки amiibo для того, чтобы ваши друзья могли попытать счастье в их прохождении. Релиз проекта намечен на 20 сентября.
Dragon Quest Xi S: Echoes of an Elusive Age - Definitive Edition
https://preview.redd.it/ua8tqq9ahsk31.png?width=1600&format=png&auto=webp&s=3843859df9a02a5ea35b314e31469e5e753b4706
Трейлер - https://youtu.be/1o6V0H2ZQFQ |
Компания Nintendo презентовала трейлер ролевой приключенческой игры Dragon Quest Xi S: Echoes of an Elusive Age - Definitive Edition. Ранее игра вышла на PC и PS4, а на консоли Switch проект появится 27 сентября. А сейчас уже доступна бесплатная демо-версия.
Персонажи Fire Emblem появятся в Tokyo Mirage Session #FE Encore
https://preview.redd.it/0x8nrsighsk31.png?width=700&format=png&auto=webp&s=0b846986620e91b217b2e2ed5e28d1a3f90a8ae2
Трейлер - https://youtu.be/Pfq1yFegQ0s |
Компания Nintendo заявила, что персонажи игры Fire Emblem появятся в Switch-версии Tokyo Mirage Session #FE Encore. Релиз проекта намечен на 17 января 2020 года.
Deadly Premonition 2: A Blessing in Disguise + Origins
https://preview.redd.it/okhz1mmphsk31.png?width=1275&format=png&auto=webp&s=5f065f57fec317c0eca22a02b9410bd28ef76f35
Трейлер - https://youtu.be/GHJaGBK1JW8 |
Компания Rising Star Games представила небольшой трейлер приключенческого детектива Deadly Premonition 2: A Blessing in Disguise. Релиз игры на Nintendo Switch состоится в 2020 году. также разработчики заявили, что в eShop уже стала доступна первая часть, получившая название Deadly Premonition Origins.
Divinity: Original Sin II - Definitive Edition
https://preview.redd.it/uukzf9wuhsk31.png?width=563&format=png&auto=webp&s=80ed57928c435ab8ff3fcc7f2094ad282f62ce06
Трейлер - https://youtu.be/7toHtuSBEU4 |
Компания Nintendo сообщила, что ролевая игра Divinity: Original Sin II вышла в релиз на консоли Switch и уже доступна для покупки в eShop. Доступен кооператив до 4-х человек.
Анонс Doom 64 для Nintendo Switch
https://preview.redd.it/wpjde9vzhsk31.png?width=1600&format=png&auto=webp&s=2e0a06f1bb1fa381c2d4c8e5debb3ebae8897ab2
Трейлер - https://youtu.be/AoFZkc7E8gs |
Разработчики из студии Bethesda сообщили, что на гибридной консоли Switch 22 ноября выйдет игра Doom 64.
Rogue Company
https://preview.redd.it/uxbcpf44isk31.png?width=1276&format=png&auto=webp&s=444a06498771f58bf10ed5e4f4df1bf020591ede
Трейлер - https://youtu.be/jZPxjapq83c |
Студия Hi-Rez анонсировала новый экшен под названием Rogue Company. По словам разработчиков, игроки смогут объединяться с друзьями для совместной борьбы с организацией JACKAL. Релиз проекта намечен на 2020 год для PC, PS4, Xbox One и Nintendo Switch.
Pokémon Sword и Pokémon Shield
https://preview.redd.it/is2qza98isk31.png?width=1024&format=png&auto=webp&s=c83783799a3c3fb59b21fc0f75f4337753ecc010
Трейлер - https://youtu.be/sx06810AI-o |
Разработчики игры Pokémon Sword и Pokémon Shield представили новый трейлер в котором нам показали систему кастомизации, лагерь покемонов (в котором можно играть со своими монстриками, налаживать с ними отношения и готовить, причем вы сможете заглядывать в лагери других игроков), новых покемонов и немного игрового процесса. Релиз проекта на Switch состоится 15 ноября 2019 года.
Игры SNES, которые появятся на Nintendo Switch
https://preview.redd.it/glzxst0bisk31.png?width=1920&format=png&auto=webp&s=df0a1c60ab20b948086807469236cd2bb51b739b
Компания Nintendo назвала список игр, вышедших ранее на SNES, которые в скором времени (5 сентября) станут доступны для подписчиков сервиса Nintendo Switch Online:
- Brawl Brothers;
- Demon's Crest;
- Joe & Mac 2: Lost in the Tropics;
- Kirby’s Dream Land 3;
- Star Fox;
- SUPER E.D.F. EARTH DEFENSE FORCE;
- Super Mario Kart;
- Super Mario World 2: Yoshi’s Island;
- Super Puyo Puyo 2;
- Super Tennis;
- Breath of Fire;
- F-ZERO;
- Kirby’s Dream Course;
- Pilotwings;
- Stunt Race FX;
- Super Ghouls ’n Ghosts;
- Super Mario World;
- Super Metroid;
- Super Soccer;
- The Legend of Zelda: A Link to the Past.
Часть игр будет поддерживать мультиплеер, а также для фанатов будет выпущен специальный SNES-контроллер. Купить его смогут только те, кто является подписчиком Nintendo Switch Online.
Обновление Tetris 99
https://preview.redd.it/eamj11vlisk31.png?width=1600&format=png&auto=webp&s=18854fe61b105d720b16d22dabcfac2ce72f7915
Трейлер - https://youtu.be/yZ8OAKsW8XI |
Компания Nintendo сообщила, что игра Tetris 99 получила крупное обновление 2.0. Теперь игрокам доступны новый режим, задания дня, различные темы оформления (скины), значки игрока. Также разработчики сообщили, что стало доступно платное дополнение "Волна 2". DLC дает возможность играть двум пользователям с одной консоли против компьютера или друг с другом. Плюс появилась локальная арена (локальный мультиплеер) на 8 человек. Ну и на последок нам сообщили, что физические копии игры появятся в продаже 20 сентября.
Mario & Sonic at the Olympic Games Tokyo 2020
https://preview.redd.it/1wak9n3pisk31.png?width=1200&format=png&auto=webp&s=980106d16db948a95309e31088ec3ce195015bee
Трейлер - https://youtu.be/nbLZmj9JExo |
Компания SEGA представила трейлер сюжетного режима в игре Mario & Sonic at the Olympic Games Tokyo 2020. Релиз проекта на Nintendo Switch состоится 8 ноября 2019 года.
Dauntless
https://preview.redd.it/3paovgy9jsk31.png?width=1674&format=png&auto=webp&s=5b72629f85879b069a2a09e555b85c0e79aa2007
Разработчики из Pheonix Labs напомнили, что в 2019 году условно-бесплатная игра Dauntless доберется до Nintendo Switch. В рамках презентации промелькнул анонс нового оружия (класса) Эфирные Крушители, а также эволюционирующей брони. Также игрокам будет доступен кросс-плей с другими платформами.
Daemon x Machina: Prologue
Трейлер - https://youtu.be/fD710V16gjU |
Компания Nintendo сообщила, что в eShop уже стала доступна демо-версия меха-экшена Daemon x Machina: Prologue. Главной особенностбю разработчики отмечают то, что пробная версия поддерживает кооператив до 4-х игроков. Релиз для Nintendo Switch намечен на 13 сентября.
Star Wars Jedi Knight II: Jedi Outcast
Трейлер - https://youtu.be/tQ6-z0Yf3Yo |
Компания Nintendo назвала дату выхода игры Star Wars Jedi Knight II: Jedi Outcast на консоли Switch - 24 сентября 2019 года.
Assassin's Creed: Rebel Collection
Трейлер - https://youtu.be/BekExozdrEI |
Состоялся анонс издания Assassin's Creed: Rebel Collection, которое будет включать в себя две игры (Assassin’s Creed IV: Black Flag и Assassin’s Creed: Rogue). Релиз новинки на Nintedno Switch состоится 6 декабря 2019 года.
Далее пошла быстрая нарезка игр, которые выйдут на Nintendo Switch: - Just Dance 2020 - 5 ноября 2019 года;
- Grid Autosport - 19 сентября 2019 года;
- Farming Simulator 20 - 3 декабря 2019 года;
- Ni No Kuni: Wrath of the White Witch - 20 сентября 2019 года;
- NBA 2K20 - 6 сентября 2019 года;
- Call of Cthulhu - 8 октября 2019 года;
- The Outer Worlds - скоро;
- Devil May Cry 2 - 19 сентября 2019 года;
- Vampyr - 29 октября 2019 года;
Игровой процесс Animal Crossing: New Horizon
Трейлер - https://youtu.be/sRWjpjNVOCM |
Компания Nintendo представила более 5 минут игрового процесса симулятора тропического острова Animal Crossing: New Horizon. Релиз новинки намечен на 20 марта 2020 года.
Анонс Xenoblade Chronicles: Definitive Edition
Трейлер - https://youtu.be/nLEkwIvfOO4 |
В завершение трансляции студия MonolithSoft анонсировала ролевую игру Xenoblade Chronicles: Definitive Edition. Дата релиза обозначена как 2020 год.
___________________________________
ПАБЛИК В ВК - https://vk.com/little_bit_group|
Тут все новости публикуются по отдельности, чтобы можно было искать все, что касается только какой-либо одной определенной игры. Также там периодически проходят розыгрыши всяких ништяков. Ну и самое главное - чем нас больше, тем чаще получится общаться напрямую с разработчиками, ведь Little Bit будет уже не абы-кем. Ну и ништяки для читателей будут появляться чаще. Как-то так.
ДИСКОРД
Тут у нас живет наше с вами игровое сообщество, организуются группы/кланы/гильдии. Так что милости прошу, вместе веселее! К тому же всегда удобней, когда люди могут переходить из игры в игру не покидая сервер. Плюс я всегда могу оповещать в своих постах о наших/ваших ивентах. Да и активность в каналах будет завлекать людей в ваши любимые игры. Однако ссылку дать тут не могу, так как с Reddit-а начали приходить боты-спамеры, но она есть в ВК.
YOUTUBE - https://www.youtube.com/channel/UC_QQPmc5ulWLXIQ2BgQUqQw|
TWITCH - https://www.twitch.tv/little_bit_hast|
Тут все просто. На Twitch я общаюсь напрямую с читателями, друзьями и гостями, мы обсуждаем игры и индустрию в целом. Параллельно проходим новинки и не только. Потом я все это заливаю на Youtube, который создан для хранения стримов, подкастов с разработчиками и обзоров, которые появятся позже (когда качество роликов будет достаточного уровня по нашему мнению). Ни к чему не призываю, просто оставляю ссылки, если кому интересно.
ДРУГИЕ КОНТАКТЫ - Помимо этого, я публикую новости в ЯндексДзен, Телеграми Twitter на случай, если там кому-то читать удобнее.
На сегодня все, с вами был рыжебородый Hast, желаю вам удачного дня и отличного настроения! Спасибо за поддержку!
submitted by LittleBitHast to Pikabu [link] [comments]


2019.05.02 15:35 IfritKorvall Услуги оформления перепланировок ii 57

Интересные группы И малоизвестные группы Ч.2 Intro.
Не смотря на то, что первый пост не порвал редит не нашел большого отклика, я остаюсь верным идее двигать Р.кабу оригинальным контентом. Ну и кроме того 3 новых подписчика, появившихся после первого поста не оставляют мне возможности для дезертирства)
В комментариях к первому посту часто звучал лейтмотив "мне не нравится рок, но спасибо за пост". НЕ берусь рушить и шатать чужие вкусы, просто хочу заметить, что судить музыку только по названию жанра в наше время уже не совсем корректно, ведь многие исполнители жанры смешивают добиваясь особого звучания, не типичного для исходного для них стиля. К тому же любой эстрадный певец/певица может поставить на сцену пару ребят с тяжелыми гитарами, что даст ему весьма хардкорный звук...тем не менее везде будет фигурировать жанр "поп-музыки", и наоборот. Death metal коллектив вполне может запилить балладно-лирическую песню, которая не порвет даже самы нежный слух. Тем не менее формально группа останется тяжелой. Крч. надо слушать)

  1. Spiritual Front
https://preview.redd.it/dqtenjyzrrv21.jpg?width=960&format=pjpg&auto=webp&s=3fafeb7d7b87653ecd4ce95b816eee5d062730a1
Откуда: Италия *темпераментные звуки *
Жанр: Neofolk, Dark Cabaret, Noir, Шансон (таки явление интернациональное)
Период: с 1999- по н.в.
Альбомы: Songs for The Will (1999), Nihilist Cocktails for Calypso Inferno (2001), Armageddon Gigolo’ (2006), Rotten Roma Casino (2010), Open Wounds (2013), Black Hearts in Black Suits (2013), Amour Braque (2018)
Участники:
Вокал, Акустическая гитара - Симоне Сальватори («Hellvis»)
Соло-гитара - Ричард Галатам
Ударные - Андреа Фреда
Осторожно! Частое упоминание свободной любви и смерти в текстах.

О группе. Не смотря на довольно солидный возраст, информации о группе не так много. Фактически это "Группа одного человека".Симоне Сальватори собрал коллектив в 99 году в Риме, откуда сам и родом, он же является автором музыки и текстов для большинства песен. Изначальна группа позиционировала себя как сугубо неофолк проект с характерным минималистическим звучанием. Но уже к середине 2000х группа сползла на стык различных стилей, сами они характеризуют свой жанр как «нигилистическая суицидальная поп-музыка». У SF вообще весьма характерная смесь тематик из смерти, религии, нигилизма, свободного секса, революции и т.п. (итальянцы такие итальянцы). Кстати касательно религии. Сальватори не только вырос в Риме, самом католическом из всех городов, но еще и учился в школе при монастыре. Естественно что после такого могла сформироваться или яро атеистическая или ультра религиозная личность, но руководствуясь собственными принципами отрицания любых канонов и при этом поиском компромиссов Сальватори выработал весьма здравое отношение к религии: "...мне нравится религия. Это часть наших традиций. А традиции — это часть нас. И пусть я не хожу в церковь по воскресеньям, я все равно уважаю религию как часть нашей культуры..." (взято из интервью журналу Hitech). Группа активно гастролирует и имеет свою небольшую но очень сплоченную фанбазу, состоящую из чрезвычайной разношерстной публики. Вот примеры некоторых песен:
https://youtu.be/la3487m7T6w - Song for the old man
https://youtu.be/UtB518ELJ7M - Darkroom Friendship (NSFW!!!)
https://youtu.be/ILPF10TAm2A - Tenderness Through Violence (NSFW)
https://youtu.be/eUHij0Sywf8 - Vladimir Central (нет это не шутка)

Интересные факты. Если в Yandex вбить "Симоне Сальватори" то второй строкой будет "Симоне Сальватори ориентация". Хотя прямого упоминания я так нигде и не встретил.
В одном из интервью встречал весьма негативные высказывания Сальватори о Хип-хопе, главным образом из за его "однообразности и скучности" - в звучании и "вычурности" - в клипах.
Недавно появился первый альбом сайд проекта Сальватори "The Lust Syndicate" в отличие от SF имеет крайне политизированную направленность,в основном "левого" толка.
Также Сальватори является ярым фанатом тату и увлекается историей кхм кхм российской тюремной татуировки, и даже написал песню под впечатлением от колоритности тюремной системы РФ - "Vladimir Central". Когда ему сообщили что песня с таким названием уже существует - послушал, понравилась)
Ну и пару личных фотографий с их концерта:
https://preview.redd.it/nie7pwb3asv21.jpg?width=4912&format=pjpg&auto=webp&s=880881d6402ef82c8f7803902d29cca5a998b74a
https://preview.redd.it/alfbn5faasv21.jpg?width=4912&format=pjpg&auto=webp&s=cba8726c98ab371abfbd9fba84dfaf4fe4d6cbd7
https://preview.redd.it/y689aytjasv21.jpg?width=4912&format=pjpg&auto=webp&s=cc0b8dfa6e349d6d165a6dee5bb2215be01c1fd5
  1. Allegaeon
    (произносится как Эллиджн)

Откуда: США *звуки наступающей демократии*
Жанр: Technical Metal, Melodic Death Metal
Период: с 2008 - по н.в.
Альбомы: Fragments of Form and Function (2010), Formshifter (2012), Elements of the Infinite (2014), Proponent for Sentience (2016), Apoptosis (2019)
Участники:
Вокал - Рили МакШейн
Соло-гитара - Грег Бургес
Ритм-гитара - Михаель Стансел
Бас-гитара - Брендон Михаель
Ударные - Брендон Парк
Осторожно! Тяжелый звук

О группе. Пару сухих фактов. Группа собралась в 2008 году в штате Колорадо. Целых 2 года ребята катали по мелким барам, и небольшим (квартирным) клубам, так что Fragments of Form and Function они смогли записать только в 10 году. На данный момент считаются одной и самых перспективных метал групп в штатах, однако за пределами родного рынка не имеют широкой известности. Одной из причин этого является специфическое звучание Тех Метала...по сути это идейной продолжение Прогрессив Рока, но с более тяжелым звуком. Т.е. Это те стили во главу угла которых ставится техника и сложность исполнения. Если помните в старом рунете ходили приколы описывающие одну и туже сказку о спасении принцессы от дракона сточки зрения разных музыкальных стилей...Так вот с точки зрения прогрессив рока принцеса и дракон погибнут от скуки во время исполнения длиннющих соло партий на гитаре. Иными словами оценить и главное кайфануть от сложнейшей музыки и сложнейшего исполнения могу только такие же технари как и те что ее играют. Так что любая группа решившая стать на узкую и скользкую дорожку Тех. метала должна понимать что ей придется или быть широко известной в крайне узких кругах или искать компромисс между техникой и простотой восприятия. Например можно делать ставку на атмосферность музыки как например Aenimus, который мне рекомендовали в прошлый раз (да u/rip3noid, я их послушал, но как то не проникся) или топить в драйв, мешая технику с MDMом, как это сделали Allegaeon, первый альбом которых был скорее техничным, а далее ставка на смещение с техники на драйв сделала свое дело, альбомы зазвучали лучше и для более "широкой" аудитории (последним альбомом я увы не проникся, может настроение было не под него). Отдельного упоминания заслуживает тематика песен. Тут (внезапно) прослеживается явный уклон в научные темы: Физика, криогеника, сферы Дайсона, биология, генная инженерия, стволовые клетки и внеземная жизнь (все это перемешать но не взбалтывать) .
https://youtu.be/lf9V3B9jk0c - Stellar Tidal Disruption
https://youtu.be/4Ts0ftm0OQY - Of Mind and Matrix
https://youtu.be/ErhgZhhXPvA - 1.618 (да, парни могут в юмор, рекомендую посмотреть)
Интересные факты. У команды есть свой маскот "Майлз", чувак в костюме Пут краба, отсылка к стилю Crab core.
https://preview.redd.it/1f2ujjnlpsv21.jpg?width=600&format=pjpg&auto=webp&s=17557680c396b5aa44bcb5200fba1ef7d3fe2005
Гитарист Грег Бургес является настоящим виртуозом гитары, его часто можно найти на тематических видео, а многие песни Allegaeon включают "чистые" гитарные партии https://youtu.be/cf4O_87uW7Q
Ребята активно ведут свою страницу на Facebook, частнько размещая там мемы собственного производства, тем самы поддерживая когнитивный диссонанс между научной тематикой тестов, брутального внешнего вида и шуточным раздолбайством в повседневной жизни.

  1. Exit Eden
https://preview.redd.it/devqdu9grsv21.jpg?width=1143&format=pjpg&auto=webp&s=2683624e532fcfba909c33bb012e6bbadefbfdf4
Откуда: Американо-германо-франко-бразильский квартет *звуки интернационала*
Жанр: Symphonic Metal, Melodic Metal
Период: с 2017 - по н.в.
Альбом: Rhapsodies in Black (2017)
Участники (цы):
Вокал - Аманда Сомервиль
Вокал - Анна Брюмер
Вокал - Клементна Делауни
Вокал - Марина Ла Торрака
Осторожно! Противопоказаний нет...разве что вы не боитесь сразу четырех сильных и независимых женщин

О группе. Три Четыре девицы под окном...пели поздно вечером. На самом деле Exit Eden типичный пример "Супергруппы" собранной из представительниц метал сцены из разных стран, успевших зарекомендовать себя на музыкальном поприще. Формально группа собрана в Германии американкой Амандой Сомервиль (блондинка по центру), успевшей до Exit Eden отметится в таких группах как: Avantasia, Alice Cooper, Epica, HDK, Kiske/Somerville, Aina, Trillium а также несколькими сольными альбомами. Француженка Клементна Делауни (крайняя слева), обладающая сопрано, приняла участие в: Visions of Atlantis, ex-Serenity, Melted Space, и Whyzdom. Бразильская певица Марина Ла Торрака (вторая справа) действующая участница группы Phantom Elite. И наконец немка Анна Брюмер (крайняя справа), ранее не отличившаяся в крупных (хотя бы относительно) проектах. Как говорят сами участницы цель группы показать что любая известная песня может быть переложена на "метальное" звучание. Собственно первый и пока единственный альбом группы представляет собой сборник каверов на популярные песни известных исполнителей, например Depeche Mode, Adel, Rihanna, Madonna и т.д. сама по себе идея метал каверов сатара как мир, но в большинстве случаев это кончается просто утяжелением звука и, иногда, потерей качества (хотя бывает и наоборот). В данном случае песни раскрывается с новой мелодической стороны (ну и конечно гитары на перегрузе никуда не делись), в конце концов 4 сильные певицы могут затащить любую вокальную партию.
https://youtu.be/Enu3Oy6_L-I - Paparazzi (Lady Gaga Cover)
https://youtu.be/ED8Xezz2bhU - Unfaithful (Rihanna Cover)
https://youtu.be/FSKX0YwiZ-U - Impossible (Shontelle Cover)

Интересные факты. Если антураж во всех клипах вам показался похожим, то так и есть. Арендовать особняк стоит денег...группа новая...не пропадать же съемочному времени. Весьма практичны подход)
Аманда Сомервиль, также является педагогом по вокалу.
В записи и продюсировании альбома помогала целя плеяда музыкантов, среди которых Simone Simons (Epica), Sascha Paeth (Avantasia, Edguy, Kamelot) и др.

  1. Ghost Brigade
https://preview.redd.it/ttodjxky2tv21.png?width=1000&format=png&auto=webp&s=b2426acfea9e433ab4936853358678f799c0254b
Откуда: Финляндия *звуки уважения к личному пространству*
Жанр: Melodic Metal, Doom Metal
Период: с 2005 - по 2015 (увы)
Альбомы: Guided By Fire (2007), Isolation Songs (2009), Until Fear No Longer Defines Us (2011), IV - One With the Storm (2014)
Участники:
Вокал - Манне Иконен
Соло-гитара - Томми Кивиниеви
Ритм-гитара - Вилли Науккаринен
Бас-гитара - Джони Сааламо
Ударные - Вели-Матти Суихонен
Клавиши - Джони Ванханен
Осторожно! Звук не слишком тяжелый но часто может нагнать грусть...

О группе. Ребята собрались в Финляндии в городе Юваскюля. По факту Ghost Brigade, не стал рожденным с нуля проектом, созданным новичками. Все участники уже были профессиональными музыкантами и участники групп. Так Вилли Науккаринен и Томми Кивиниеви пришли из Sons Of Aeon, Вели-Матти Суихонен из Sunride, а вокалист Манне Иконен перекочевал из Paraxism. Изначально парни не планировали превращать сове объединение в проект, но сыграться получилось и исходный материал устроил всех членов группы. Через два года свет увидел их первый альбом. По словам участников " Нет ничего ниже или выше нас, ни одно написанное слово не отражает истинную мудрость, записи лишь несут тихий огонь". Собственно говоря идея "тихого огня" и легла в основу Guided By Fire. Критики описывали его как состоящий из "темной и умной музыки". Последующие альбомы продолжают концепцию. Лично я полюбил этот коллектив за особое звучание. Оно не слишком "затянутое" для по сравнению с остальными Doom коллективами и не слишком мягкое как для Melodic Metal. Прекрасное сочетание атмосферных тихих переборов и "чистого" вокала переходящих тяжелые и энергичные партии с приятным гроулом. К сожалению части слушателей группа может не зайти из за общего минорного звучания. В 2015 команда взяла перерыв на неопределенный срок, но в продолжение деятельности верится с трудом. Для меня Ghost Brigade является ярким бриллиантом в коллекции Melodic Doom Metal.
https://youtu.be/bxwUGCCIXUI - My Heart is a Tomb
https://youtu.be/6kubmMxykI8 - Clawmaster
https://youtu.be/hwO2r5u2mUU - Aurora (lyrics видео)

Интересные факты. Группа не брала своей целью продажу максимально количества альбомов и получение максимальной прибыли. В основе их деятельности лежал сам процесс написания песен.
У группы было мало выездов и гастролей, за ее историю.

  1. Violet Cold
https://preview.redd.it/516hhqy7btv21.jpg?width=960&format=pjpg&auto=webp&s=62db2d471a0f89cd244d9497706fffa3b080a6dc
Откуда: Азербайджан *звуки Каспия*
Жанр: Ambient, Noise, House, Drum and bass, Jazz, Classical, Folk, Shoegaze, Sludge, Crust, Powerviolence, Post-rock, Post-black metal and depressive black metal. (Как тебе такое Илон Маск)
Период: с 2013 - по н.в.
Альбомы: Lilu (2013), Desperate Dreams (2015), Neuronaut (2016), Magic Night (2016), Anomie (2017), Sommermorgen (Pt. I), (Pt. II), (Pt. III) (2018), Kosmik (2019)
Участники:
Вокал/Компазитор - Емин Гулиев
Осторожно! Музыка ОЧЕНЬ сильно не для всех! При том что ряд композиций можно ставить детям на ночь...

О группе. О Violet Cold очень мало информации, сказывается и "непривычность" страны, подобная музыка в исламе не приветствуется, и сама сложность жанров и их малая распространенность и отсутствие явного промоушена. Группа представляет собой экспериментальный проект Емина Гулиева, в ней все от музыки до оформления альбомов и продвижения это его работа. Все указанные выше стили перемешаны в жесткий коктейль, и если одни мелодии могут помочь вам улететь к звездам и растворится в омуте снов, то другие вышибут из вас всю дурь, а третьи взорвут мозг тем какого хрена это вообще все сочетается!? Ах да все альбомы можно найти в свободном доступе.
https://youtu.be/Fsr7QJPan7g - Kosmik (целиком) (Слушать на свой страх и риск)
https://youtu.be/oQZlh9Pgomo - Sommermorgen (все 3 части)
https://youtu.be/w_CS3yqJGqE - Magic Night (Слушать на свой страх и риск)

Интересные факты. Емин тоже может в мемы
https://preview.redd.it/u28jjuiwgtv21.jpg?width=1000&format=pjpg&auto=webp&s=b1ef53d1c3da8ac85d0d64ad0b164c515464a564
https://preview.redd.it/vv02y26rgtv21.jpg?width=1080&format=pjpg&auto=webp&s=7115574b3f4846ca36ec22ccf470887ab4a98092
Все это творит человек без музыкально образования...

Эпилог.
Друзья надеюсь вам понравился пост. Жду от вас комменты. В планах сделать подобную же подборку, но, например, по группам с индустриально электронным звучанием, или наоборот со скандинавски фолковым. Также, вероятно будет пару постов целиком посвященных 1 группе и ее творческим метаморфозам.
submitted by IfritKorvall to Pikabu [link] [comments]


2019.01.25 14:02 asvlasov Диалектика чуда. К вопросу о семантике движения в поэме Н. В. Гоголя «Мёртвые души»

Диалектика чуда. К вопросу о семантике движения в поэме Н. В. Гоголя «Мёртвые души»
https://preview.redd.it/s1sf8il8skc21.jpg?width=630&format=pjpg&auto=webp&s=ee12a8e7ad5d075c8eba95fd06f4246247023553
В статье анализируются некоторые аспекты семантики движения в поэме Н. В. Гоголя «Мёртвые души», акцентируются динамика и эволюция образа Чичикова. Особое внимание уделяется лирическому отступлению о «птице-тройке», завершающему первый том поэмы.
Ключевые слова: Н. В. Гоголь, поэма «Мёртвые души», семантика движения, лирическое отступление.

The article analyzes some aspects of the semantics of movement in Nikolai Gogol’s novel “Dead Souls”. It focuses on the dynamics and evolution of Chichikov’s image. Special attention is paid to the lyrical digression about the “ptitsa-troika” that finalizes the first part of the novel.
Keywords: Nikolai Gogol, novel “Dead Souls”, semantics of movement, lyrical digression.

Одно из ключевых понятий в определении особенностей художественного мира Гоголя может быть выражено словами движение, динамика. Под этим углом зрения многомерный гоголевский мир «раскрывается как контрастное сочетание статических и динамических элементов во всей смысловой напряжённости» (4, 13). Серьёзный интерес в плане интерпретации семантики движения представляет поэма «Мёртвые души» (1842).

Обозначим главные аспекты темы. В первом аспекте движение предстаёт антитезой покоя (в самом широком смысле слова); во втором — оно рассматривается уже как таковое, со всем тем, что так или иначе характеризует его (скорость, направленность и т. д., — опять-таки во всей совокупности смыслов, прямых и образно-символических). В данной работе, ограниченной преимущественно рамками второго аспекта, внимание будет сосредоточено на основном векторе сюжета — линии Чичикова, а также на образе «птицы-тройки», предстающем воплощённым движением и существенно углубляющем сюжетную перспективу.

I. «Незнакомая земле даль»
Все герои «Мёртвых душ», констатировал Ю. М. Лотман, «резко делятся на движущихся (“герои пути”) и неподвижных. Движущийся герой имеет цель. И даже если это мелкая, своекорыстная цель, <…> автор всё же выделяет его из мира неподвижных кукол» (здесь и далее в цитатах, кроме особо оговорённых случаев, курсив мой. — А. В.). Такой герой «ещё не застыл, и автор надеется временное и эгоистическое движение превратить в непрерывное и органичное» (14, 657). В широком смысловом контексте движение означает «активность, изменчивость» и подразумевает пространственную («физическую») и/или душевную динамику; соответственно, неподвижность синонимична «жизненной пассивности», т. е. статике, физической и душевной, которая неизбежно приводит к полному омертвению, гибели.

Динамика жизни воплощается в лейтмотиве дороги. «Образ “дороги” в поэме Гоголя необычайно многозначен и ёмок»: это «и метафорическое обозначение жизненного пути вообще», «и те российские большаки и просёлки, по которым мыкается, обделывая свои тёмные делишки, Чичиков в неизменной бричке с Селифаном на козлах» (9, 130). Вместе с тем дорога — «образ авторского сознания, не только широко открытого всем впечатлениям действительной жизни, но и осмысляющего их, стремящегося постичь их глубинную суть. Сам процесс художественного мышления предстаёт перед нами» — «всюду, где мы слышим отчётливо то ироническую, то восхищённую интонацию <…> автора» (9, 132).

Всё, что попадает в «дорожное» смысловое поле, становится частью образа, отражающей и по-особому преломляющей семантику целого. А. Белый полагал, что в общем контексте первого тома поэмы даже случайные «замечания мужиков о колесе в бричке Чичикова, о том, доедет ли бричка до Москвы и до Казани, приобретают <…> огромную символическую значимость» (3, 96). В фабульном плане это — несколько избыточная подробность, «пустяк оформления, которого не запомнить читателю». Но в последней, 11-й главе первого тома вновь появляется «то самое колесо, и в минуту решительную: Чичиков бежит из города, а оно, колесо, отказывается везти: не доедет!» Так вполне обычное колесо превращается в «колесо Фортуны» и становится в итоге знаком судьбы главного героя: «пустяк оформления этим подчёркнут; в него впаян сюжет» (2, 43; курсив А. Белого). Замыкая композиционно-сюжетное «кольцо», Гоголь уподобляет жизненный путь героя движению по замкнутому кругу: Чичиков, как явствует из его предыстории, рассказанной в 11-й главе первого тома, тщетно пытается разбогатеть, несколько раз начинает всё практически с нуля — с той исходной точки, в которую возвращается после очередной неудачи. Но значение отмеченного Белым «пустяка оформления» этим отнюдь не исчерпывается. По воле Гоголя, осуществившего перестановку начального и конечного звеньев фабулы, скрытый, провиденциальный сюжет поэмы также вписывается в траекторию круга: это сюжет возвращения, экзистенциального возрождения. По точной формулировке И. Золотусского, Чичиков «явно несётся в своей тройке назад — не к будущему, а к прошедшему <…> описанием которого и заканчивается первый том “Мёртвых душ”»; он неуклонно «движется к своим истокам, как бы подбирая по дороге то, что растерял с юности» (11, 69).

Внешне столь «приземлённый» человек, Чичиков порой обнаруживает черты и задатки совсем другого рода, изумляющие даже его самого. В 7-й главе первого тома есть лирический монолог о судьбах Степана Пробки, Максима Телятникова, Григория Доезжай-не-доедешь, Абакума Фырова и других крепостных крестьян, упоминаемых в поэме (см: 6, т. 5, 141—144). Этот монолог полностью «отдан» Чичикову, но преобладают в нём, конечно же, интенции не столько персонажные, сколько авторские — «голос» Гоголя, интерферируя с мыслями Чичикова, в определённый момент словно бы незаметно «замещает» их, изменяя течение внутренней речи героя и тональность монолога. С точки зрения автора никакого противоречия здесь нет: всему причиной живое воображение Павла Ивановича, которое уносит героя в ту область — трансцендентальную по отношению к привычным, сугубо меркантильным «сюжетам» его размышлений, — о существовании которой он ранее не имел, по сути, ни малейшего представления. 7-я глава не исключение: Гоголь весьма щедро «делится» с Чичиковым своими наблюдениями, развёрнутыми метафорическими сравнениями, делая вид, будто его цель — вербализация чувств и мыслей, зародившихся в «чужом» сознании. И это нечто большее, чем стремление «приблизить мир повествователя к субъективной сфере персонажа» (16, 319). Разумеется, можно усомниться в том, способен ли авантюрист-«приобретатель» обнаруживать склонность к лирическим «порывам» и соответствующую этой склонности душевную организацию; и для таких сомнений имеются весьма серьёзные основания. Но не учитывать этого момента при анализе гоголевской поэмы — нельзя.

В художественном мире «Мёртвых душ» помимо «обычных» законов, утверждающих приоритет типического над индивидуально-личностным и акцентирующих причинно-следственную связь событий и явлений, действуют и законы инобытийной, точнее говоря, сверх-бытийной (трансцендентальной) логики, той логики, которая не имманентна эмпирической реальности, воссоздаваемой в произведении. Эта логика, в свою очередь, порождает и весьма своеобразную, выходящую за рамки рационального сознания диалектику — диалектику чуда. Чудо происходит тогда, когда то, чего в принципе не может быть, случается, потому что не может не случиться. И здесь стоит обратить внимание на некоторые якобы случайные события, обнаруживающие впоследствии глубокий провиденциальный смысл. Наиболее яркий пример — визиты Чичикова к Ноздрёву и Коробочке; А. Елистратова не без основания назвала их роковыми (см.: 9, 185): то, к чему они приводят (разоблачение аферы с мёртвыми душами и бегство Чичикова из города N) способствует — пусть даже и вопреки желанию героя — пробуждению его души. «Дорожная “катастрофа” Чичикова (предшествующая встрече с Коробочкой. — А. В.) становится первым звеном внутреннего символического сюжета обращения героя, с неё начинается крах его негоции» (7, 500). Столь же «случайной» и провиденциальной оказывается в конечном итоге встреча с Петром Петровичем Петухом: в его доме Чичиков знакомится с Платоновым, а через него — с Костанжогло и добродетельным откупщиком Муразовым, которому суждено будет спасти героя от генерал-губернаторского гнева в финале второго тома. Очередным звеном «внутреннего символического сюжета» должно было, по-видимому, стать и устроенное Петухом ночное «гулянье на реке», во время которого «Чичиков чувствовал, что он русской» (так впечатлили его «чудные картины» природы и заунывная, «беспредельная, как Русь», песня гребцов — V, 453). М. Вайскопф, проанализировавший новозаветные аллюзии в сцене знакомства Чичикова с Петухом и описание «гулянья», пришёл к выводу, что здесь «намечается своеобразное психологическое крещение Павла Ивановича, причём святого Голубя курьёзно замещает радушный Петух, встреченный им на озере» (4, 471; курсив М. Вайскопфа). При внимательном чтении можно обнаружить множество самых разнообразных проявлений необычного, чудесного в обыденном; все они служат одной цели — постепенному, по мере развития действия, углублению сюжетной перспективы, приводящему читателей поэмы к осознанию неизбежности чуда, которое, как показывает книга «Выбранные места из переписки с друзьями», в представлении Гоголя связывалось «чаще всего с процессом внутреннего преображения личности» (10, 166).

Но что за метаморфозу предстояло пережить герою по воле автора во втором и третьем томах «Мёртвых душ»? Вряд ли она сводилась к тому, что из «отрицательного» персонажа он должен был превратиться в персонажа сугубо «положительного». Вероятно, гоголевский замысел относительно Чичикова был более многомерным. 3 декабря 1849 года, отвечая К. И. Маркову, Гоголь писал: «…я не имел в виду собственно героя добродетелей. <…> Дело только в том, что характеры (речь о персонажах будущего второго тома. — А. В.) значительнее прежних и что намеренье автора было войти здесь глубже в высшее значение жизни, нами опошленной, обнаружив видней русского человека не с одной какой-либо стороны» (VI, 433—434; курсив Н. Гоголя). По свидетельству архимандрита Феодора, задавшего Гоголю соответствующий вопрос, поэма должна была кончиться «первым вздохом Чичикова для истинной прочной жизни» (21, 138). Завершением чего станет «первый вздох» оживающей души, прозвучит ли он в финале второго тома или увенчает третий том, т. е. поэму в целом, — остаётся неясным. Несомненно одно: Гоголь надеялся «укрупнить» фигуру Чичикова, чтобы противоречия, ранее сглаживаемые неопределённостью, пошловатым благоприличием внешнего облика героя и неоднократно подчёркнутой «охлаждённостью» (=теплохладностью) его внутреннего мира[1], обозначились как можно резче и стали очевидными даже самому Павлу Ивановичу.

Акцентируя эти противоречия, Гоголь во втором томе персонифицирует противоположные стороны чичиковской натуры в образах героев, становящихся антагонистами. Многоопытный и мудрый Афанасий Васильевич Муразов словно бы олицетворяет совесть Чичикова, по совместительству выполняя функцию доброго deus ex machina. Ему противостоит «юрисконсульт», циник и аферист, играющий, соответственно, роль искусителя, власть которого основывается на «беспощаднейшем знании всех слабых сторон добра» и человеческой природы (11, 85). Имя этого зловещего персонажа не упоминается ни разу; Чичиков, завидующий умению юрисконсульта извлекать из своего крючкотворства немалую выгоду, называет его то мудрецом, то демоном («Нет, этот человек, точно, мудрец» — V, 368; «…думал заняться хозяйством, умерить жизнь. Демон-искуситель сбил, совлёк с пути, сатана, чёрт, исчадье!» — V, 513). Борьба, происходящая в душе героя, проецируется вовне, в фабульный план, представая эпизодом извечной борьбы сил добра и зла за душу человека.

Влиянием Муразова и безымянного юрисконсульта обусловливаются душевные колебания Чичикова, усложняющие траекторию его движения: во втором томе это уже не круг, а своеобразная спираль, каждый виток которой должен был, по-видимому, увеличивать масштаб махинаций и — после краха и возвращения в исходную точку — приносить всё большее разочарование, сопровождающееся желанием как-то изменить («умерить») жизнь и выйти на совершенно иной путь. В сохранившихся черновых фрагментах второго тома прослеживаются два витка этой спирали: в первом герой продолжает скупать «несуществующие» ревизские души, во втором — подделывает завещание Ханасаровой, «трёхмиллионной тётушки» Хлобуева. Афера с завещанием (вдохновителем которой, вероятно, был юрисконсульт) завершается арестом и сильным душевным потрясением. В предполагаемом финале Чичиков, избежавший суда только благодаря заступничеству Муразова, покидает город «в каком-то странном положении. Это был не прежний Чичиков. Это была какая-то развалина прежнего Чичикова. Можно было сравнить его внутреннее состояние души с разобранным строеньем, которое разобрано с тем, чтобы строить из него же новое; а новое ещё не начиналось, потому что не пришёл от архитектора определительный план, и работники остались в недоуменье» (V, 525). Для обрисовки «странного положения» Гоголь задействует полюбившуюся ему метафору душевного града, почерпнутую из святоотеческой литературы. За строительным антуражем не сразу угадывается главный смысл пассажа, заключающийся в том, что старый «материал» оказывается вполне пригодным для будущего «строенья» («старое <…> разобрано <…> чтобы строить из него же новое»). Данный смысл восходит к заветной идее Гоголя, сформулированной им в «Выбранных местах из переписки с друзьями», книге, призванной разъяснить концепцию продолжения «Мёртвых душ». Любой порок, утверждает Гоголь, это извращённая добродетель — добродетель с обратным знаком. Следовательно, можно при сохранении индивидуальности и личностного тождества так преобразовать внутренний строй души, изменив соотношение исходных его элементов, что все прежние «минусы» обратятся в «плюсы».

Путь к решению этой сложнейшей художественной задачи, намеченный Гоголем, пролегает именно через душевный град Чичикова. Герой поэмы неопределим, амбивалентен; изначально дуалистична и движущая им цель: с одной стороны — нажитый обманом «капиталец», с другой — мечты о доме, семье, продолжении рода, — мечты хотя и облечённые в заведомо пошлую форму («бабёнка», «чичонки» и пр.), но по сути отнюдь не пошлые. В конце первого тома автор отказывается назвать своего героя «подлецом» («Почему ж подлец, зачем же быть так строгу к другим?») и вскоре намёком причисляет его к рождённым «на лучшие подвиги» (V, 254). Во втором томе откупщик Муразов прямо говорит о тех чертах Чичикова, которые в других условиях сделали бы его «богатырём»: «— Эх, Павел Иванович, ведь <у> вас есть эта сила <…>, это железное терпенье — и вам ли не одолеть? Да вы, мне кажется, были бы богатырь» (V, 515). Это потенциальное (так сказать, «сослагательное») «богатырство» и есть сущностная основа того идеального первообраза, к которому Чичиков рано или поздно должен был возвратиться. Неосознанное движение к истинной цели постепенно обретает широкий провиденциально-символический смысл, подкрепляемый обобщёнными почти до предела чертами внешнего облика и некоторой неопределённостью социального статуса героя. Чичиков буквально во всём занимает центральное, «срединное» положение: ни толст, ни тонок, «средних лет», «господин средней руки» и т. д. В силу своей «срединности» он не олицетворяет какое-то одно сословие, а словно бы метонимически замещает в поэме русского человека вообще. По мнению Л. В. Жаравиной, сама по себе «внешняя и внутренняя обтекаемость Чичикова», возможно, является «комическим переосмыслением пушкинской всеобъемлемости, уравновешенности и всеотзывчивости» (10, 195). И в той степени, в какой реальный Чичиков представляет всю Россию, его идеальный «богатырский» первообраз соответствует тому прекрасному будущему, в достижении которого Гоголь видел главный смысл исторического развития страны. Не случайно поэтому «богатырская» тема в «Мёртвых душах» проходит через всё повествование и практически всегда ассоциативно сопряжена с движением времени, сменой эпох.

Богатырским видится Гоголю прошлое — о нём напоминают и украшающие гостиную Собакевича картины с изображением могучих греческих полководцев, и «богатырская рука» генерала Бетрищева, участника войны 1812 года, с которым Чичиков знакомится во втором томе, и многое другое. Современность не столь героична, но и в ней можно обнаружить то, что предвещает наступление очередной богатырской эпохи. «Стоит только попристальнее вглядеться в настоящее, будущее вдруг выступит само собою», — утверждает Гоголь в «Выбранных местах...» (5, 430). Впрочем, все эти «времена» достаточно условны; об их чёткой дифференциации, порождаемой одномерным, сугубо линейным восприятием временно́го процесса, говорить нельзя: прошлое и будущее у Гоголя панхронически совмещаются в каждом моменте настоящего. Так, в «гиперболическом размахе» поэтической речи Державина автор «Выбранных мест…» видит «[о]статок <…> нашего сказочного русского богатырства, которое в виде какого-то тёмного пророчества носится до сих пор над нашею землёю, прообразуя что-то высшее, нас ожидающее» (5, 512—513). Это соотнесённое с настоящим «тёмное (=неясное) пророчество», связывающее воедино прошлое и будущее, даёт наглядное, почти схематическое представление о повествовательном хронотопе «Мёртвых душ», порождаемом совмещением различных «времён» и соответствующих им «пространств», как более или менее локальных (дорога, город N, Россия/Русь, другие государства), так и обобщённо-глобальных (определяемых знаменитой гоголевской формулой «что ни есть на свете»), в границах авторского локуса. Предвестия акцентируют реальность и значимость настоящего, но иногда они столь зримы и ярки, что авторский локус как бы смещается по временной оси — «настоящим» становится картина грядущего, созданная пророческим воображением Гоголя-поэта.

Поэтические пророчества «Мёртвых душ» чрезвычайно интересны: благодаря им уже в первом томе начинает воплощаться — и отчасти воплощается в очень ёмкой, образно-символической форме — масштабный эпический замысел Гоголя. Не менее важно и то, что в сюжетах этих сравнительно небольших по объёму лирических фрагментов угадывается действие законов той самой диалектики чуда, о которой было сказано выше. Наиболее характерна в этом отношении финальная, 11-я глава первого тома, являющаяся прекрасным примером «открытости к историческому движению, при котором пространство обращается во время <…>, а всё существующее предстаёт как органический элемент целостного бытия, включая его прошлое, настоящее и будущее» (8, 98—99). Данная глава содержит два лирических отступления, мимо которых не прошёл, наверное, ни один исследователь творчества Гоголя.

Первое отступление начинается словами: «Русь! Русь! вижу тебя, из моего чудного, прекрасного далека тебя вижу…» Ключом здесь может считаться употреблённое уже в первой фразе определение чудн[ое]: в сочетании с эпитетом прекрасн[ое] оно придаёт определяемому субстантивированному наречию далек[о] символический смысл. Изначально словосочетание прекрасное далеко имело конкретное, пространственно-географическое значение, обусловленное соответствующим фактом биографии Гоголя (эти строки были написаны в Италии). Однако благодаря ассоциативному контексту, создаваемому лексемами грядущ[ие], пророчит, этот первичный пространственный смысл неизбежно обогащается временны́ми коннотациями, порождающими образ будущей России. Реальные пейзаж и ландшафт — знаки современной, во многом несовершенной, неприглядной российской действительности — рассматриваются автором как бы сквозь призму того не менее реального будущего — «прекрасного далека», которое предстаёт сейчас перед его мысленным взором: «…полный недоумения, неподвижно стою я, а уже главу осенило грозное облако, тяжёлое грядущими дождями, и онемела мысль пред твоим пространством. Что пророчит сей необъятный простор? Здесь ли, в тебе ли не родиться беспредельной мысли, когда ты сама без конца? Здесь ли не быть богатырю, когда есть место, где развернуться и пройтись ему? И грозно объемлет меня могучее пространство, страшною силою отразясь во глубине моей; неестественной властью осветились мои очи: у! какая сверкающая, чудная, незнакомая земле даль! Русь!..» (V, 230—231).

Ассоциативное «сцепление» звеньев лирического сюжета в этом фрагменте говорит само за себя: мысль немеет перед русским «необъятным простором», который что-то пророчит ↔ неясное вначале, пророчество со «страшною силою» запечатлевается в творческом сознании в форме беспредельной (т. е. соответствующей «необъятному простору») мысли о богатыре, которому предуготовлено это пространство и который непременно должен появиться здесь, дабы исполнилось пророчество и начал воплощаться замысел Божий о России. Примечательно, что в восклицании, которым завершается это отступление, задействуется тот же самый эпитет — чудная. Его семантика акцентируется семантикой предшествующего ему и следующего за ним определений (сверкающая и незнакомая земле) и самих определяемых существительных, являющихся контекстуальными синонимами (даль/Русь). Благодаря этому данный эпитет становится знаком преображения, неизбежного прорыва в инобытийную реальность.

Такой прорыв мы и наблюдаем в финале 11-й главы, в кульминационном лирическом монологе о «птице-тройке».

II. «Поражённый божьим чудом созерцатель»
Примечательно, что за последним, наиболее патетическим пассажем предыдущего монолога (восклицанием «...у! какая чудная, сверкающая, незнакомая земле даль! Русь!..») следует реплика Чичикова, обращённая к Селифану: «— Держи, держи, дурак!» (V, 231), — переключающая интонационно-стилистический регистр и сразу же перемещающая фокус повествования с очень далёкого идеального объекта на «предмет» близкий и более чем реальный — бричку Чичикова. Но художественное зрение Гоголя устроено так, что означенный «предмет» сначала приобретает иные очертания, а затем, в последних абзацах первого тома (которые В. Набоков удачно назвал «финальным крещендо» — см: 18, 212), и вовсе превращается в нечто сюрреалистическое. По мере нарастания лирической экспрессии увеличивается и скорость «предмета», движимого «неведомой силой». В заключительном абзаце уже не чичиковская бричка-тройка, а сама Россия, почти оторвавшись от земли, летит «невесть куда» со скоростью, внушающей ужас.

Поначалу, впрочем, такого поворота ничто не предвещает; напротив, окрик Чичикова как будто прерывает лирическую «медитацию» — повествование возобновляется: автор рассказывает предысторию героя, успевшего уже задремать в своей бричке, размышляет о том, как и под влиянием чего складывался его характер. К этому рассказу подвёрстывается притча о кротком Кифе Мокиевиче и его сыне, богатыре Мокие Кифовиче. За притчей следует обращение к читателю («К чему таить слово? Кто же, как не автор, должен сказать святую правду?..» — см.: V, 257—258). Спохватившись и заметив, что герой «проснулся и легко может услышать так часто повторяемую свою фамилию» и рассердиться, поскольку он «человек обидчивый и недоволен, если о нём изъясняются неуважительно» (V, 258), — автор возвращается к продолжающему своё движение «предмету». До определённого момента повествование аллегорически вторит рассказу о перипетиях судьбы Чичикова (намекая, без сомнения, и на будущие «взлёты» и «падения» героя-авантюриста): «…тройка то взлетала на пригорок, то неслась духом с пригорка, которыми была усеяна вся столбовая дорога, стремящаяся чуть заметным накатом вниз. Чичиков только улыбался, слегка подлётывая на своей кожаной подушке, ибо любил быструю езду» (V, 259). Из последней, как будто мимоходом брошенной ремарки, характеризующей общерусский менталитет героя («улыбался <…> ибо любил быструю езду»), и вырастает финальная лирическая тема. Несколько иронический тон сменяется иным, возвышенно-поэтическим строем речи со всеми присущими ему особенностями — ритмико-синтаксическими и лексическими повторами (анафорами) и чисто ассоциативной логикой переходов: «И какой же русский не любит быстрой езды? <…> Её ли не любить, когда в ней слышится что-то восторженно-чудное? Кажись, неведомая сила подхватила тебя на крыло к себе, и сам летишь, и всё летит <…> невесть куда в пропадающую даль, и что-то страшное заключено в сём быстром мельканье, где не успевает означиться пропадающий предмет, — только небо над головою, да лёгкие тучи, да продирающийся месяц одни кажутся недвижны. Эх, тройка! птица-тройка, кто тебя выдумал? <…> И не хитрый, кажись, дорожный снаряд, не железным схвачен винтом, а наскоро живьём с одним топором да долотом снарядил и собрал тебя ярославский расторопный мужик. Не в немецких ботфортах ямщик: борода да рукавицы, и сидит чёрт знает на чём; а привстал, да замахнулся, да затянул песню — кони вихрем, спицы в колёсах смешались в один гладкий круг, только дрогнула дорога, да вскрикнул в испуге остановившийся пешеход — и вон она понеслась, понеслась, понеслась!.. И вон уже видно вдали, как что-то пылит и сверлит воздух.

Не так ли и ты, Русь, что бойкая необгонимая тройка несёшься? Дымом дымится под тобою дорога, гремят мосты, всё отстаёт и остаётся позади. Остановился поражённый божьим чудом созерцатель: не молния ли это, сброшенная с неба? что значит это наводящее ужас движение? и что за неведомая сила заключена в сих неведомых светом конях? Эх, кони, кони, что за кони! Вихри ли сидят в ваших гривах? Чуткое ли ухо горит во всякой вашей жилке? Заслышали с вышины знакомую песню, дружно и разом напрягли медные груди и, почти не тронув копытами земли, превратились в одни вытянутые линии, летящие по воздуху, и мчится вся вдохновенная богом!.. Русь, куда ж несёшься ты? дай ответ. Не даёт ответа. Чудным звоном заливается колокольчик; гремит и становится ветром разорванный в куски воздух; летит мимо всё, что ни есть на земли, и, косясь, постораниваются и дают ей дорогу другие народы и государства» (V, 259—260).

В этом вдохновенном лирическом монологе чётко обозначаются два тематических плана. Они соотносятся между собой как части развёрнутого метафорического сравнения («тройка ↔ Русь»). Постепенно, по мере развёртывания, метафора приобретает черты символа. Кажется, что первая часть, где развивается тема тройки, вполне самодостаточна. И в определённом смысле это действительно так: описание тройки, как и многие словесные «картины» подобного рода у Гоголя, настолько ярко, динамично и экспрессивно, что порождаемый им образ начинает жить собственной жизнью. В архитектоническом отношении, кстати, эта часть более «весома», нежели следующий за ней десятистрочный абзац. Даже если бы автор закончил первый том словами: «…и вон она понеслась, понеслась, понеслась!.. И вон уже видно вдали, как что-то пылит и сверлит воздух», — финал всё равно содержал бы в себе определённый катарсический «заряд».

Вторую часть — тему Руси — инициирует риторический вопрос («Не так ли и ты, Русь, что бойкая необгонимая тройка несёшься?»), вынесенный в начало заключительного абзаца. Здесь появляется «поражённый божьим чудом созерцатель». Позиция (точка зрения) созерцателя в данном случае очень важна: он играет роль медиатора, посредника между автором и читателями поэмы. Фабульная подоплёка сцены, слишком хорошо известная читателю (истинные причины столь быстрого движения «птицы-тройки», имя, биография и личностные качества сидящего в бричке пассажира, не говоря уже о его авантюристических намерениях), от созерцателя скрыта; он видит только то, что видит, и в этом смысле является идеальным транслятором авторской воли, побуждающей изменить ракурс восприятия, принять новый, лирически-остранённый взгляд на соответствующие реалии художественной действительности. Происходит почти мгновенное переключение семантического регистра — предельно конкретное становится обобщённо-символическим. Этот импульс и обусловленный им семантический сдвиг тем более действенны, что читатель их практически не осознаёт. Ощущения заданности, нарочитости нет: переход от конкретного к обобщённо-символическому выглядит абсолютно естественным. Столь же естественно и поведение созерцателя в этом эпизоде: он «отпрядывает», испуганный увиденным; самый темп движения «птицы-тройки» наводит на него ужас, который, впрочем, вскоре уступает место восхищению и любованию стихией. Тема стихии кульминирует в риторических вопросах: «…не молния ли это, сброшенная с неба? что значит это наводящее ужас движение? и что за неведомая сила заключена в сих неведомых светом конях? <…> Вихри ли сидят в ваших гривах? Чуткое ли ухо горит во всякой вашей жилке?»

Обратим внимание на выделенные слова: это те слова, на которые падает логическое и/или интонационное ударение. Сама последовательность их (молния→небо→ужас→сила→кони→вихри→ухо) чрезвычайно значима. Так, молния, упавшая с неба, эксплицируя семы ‘внезапность’, ‘слепящая яркость’, символизирует проявление божественного могущества или гнева, но может восприниматься и как некое предвестие, предсказание (см.: 20, 225—226). «Вертикальной» (сверху вниз) устремлённости молнии соответствует «горизонтальная» — вихрей/коней; это пересечение указывает на взаимосвязь «небесного» и «земного» в семантике образа. Ужас и «неведомая сила», заключённая «в сих неведомых светом конях» (обратим внимание на повторяющийся эпитет), акцентируют динамизм восприятия случайным наблюдателем этого зрелища (первоначальный испуг, восторг, любование). Ухо свидетельствует о ‘чуткости’, ‘(все)отзывчивости’, готовности слышать и, соответственно, реагировать на всё то, что происходит в художественном мире поэмы, будь то поведение случайного наблюдателя или другие события и происшествия, лёгшие в основу фабулы. Нельзя не сказать и об искусной звуковой инструментовке, ассонансах и аллитерациях, которыми изобилует этот текст («мо́лния, сбро́шенная с неба…», «си́ла… в сих неве́домых све́том…», «Ви́хри ли сидят… в гри́вах… Чу́ткое ли у́хо гори́т…»).

Лирический пафос достигает здесь наивысшего напряжения и переходит в пафос пророческий. В образе «птицы-тройки», как в контрапункте, сходятся многие темы и (лейт)мотивы «Мёртвых душ», главными из которых, безусловно, являются темы пути/жизни и русского «богатырства», подчёркиваемые семантикой стремительного движения и необыкновенной силы, как разрушительной, так и созидательной, ассоциирующейся с природной стихией. И эта стихийная, поистине богатырская мощь в конечном итоге так же непостижима, как и тайна исторической судьбы России. Кажется: «Есть движение, есть бешеный бег коней, но нет ясной траектории движения, нет начала пути и его конца» (12, 29). Однако в действительности риторическая конструкция «Русь, куда ж несёшься ты? дай ответ. Не даёт ответа» — постулирует отнюдь не отсутствие ответа как такового, а лишь невозможность постижения того, что лежит за пределами человеческого восприятия и разумения. Мнения на этот счёт высказывались самые разные. Д. С. Мережковский, видевший в Чичикове одну из ипостасей «вечного и всемирного зла», полагал, что «птица-тройка» летит «к “чёрту”, в пустоту, в “нигилизм”, в ничто» (17, 164, 165). По мнению П. Г. Паламарчука (см: 19, 37), прямой ответ на «прославленный вопрос» о пути и цели движения «птицы-тройки», символизирующей Россию, содержится в не публиковавшейся при жизни Гоголя «Развязке “Ревизора”», в финальной реплике Первого комического актёра: «…Дружно докажем всему свету, что в русской земле всё, что ни есть, от мала до велика, стремится служить тому же, кому всё должно служить, что ни есть на всей земле, несётся туда же <…> кверху! к верховной вечной красоте!» (IV, 391). Как бы там ни было, образ «птицы-тройки» сохраняет в себе черты загадочности, амбивалентности, экспрессии, благодаря которым он оказывает столь сильное воздействие на читателя. Ю. В. Манн справедливо указывает в этой связи на главенство «высшей, ирреальной силы, причём силы неопределённой, то есть нарочито не определяемой в своём происхождении и этическом пафосе» (15, 174). «Нарочитая неопределяемость» эта — той же природы, что и амбивалентность Чичикова: ведь поэтическая «птица-тройка» изначально «наследует» все свойства «предмета»-прототипа (каковым, напомним, оказывается бричка Павла Ивановича); в процессе символизации многие из них переопределяются, дополняются новыми свойствами, но сути дела это не меняет.

Любопытно проследить и за трансформацией образа пешехода. Начнём с самого начала поэмы, с 1-й главы, где появляется «молодой человек в белых канифасовых панталонах», который «оборотился назад, посмотрел экипаж, придержал рукой картуз, чуть не слетевший от ветра, и пошёл своей дорогой» (V, 7). Нелепо было бы утверждать, что его мы видим и в финале первого тома. Здесь важен не столько сам персонаж, сколько выполняемая им функция. Нельзя не заметить подчёркнутого сходства фабульных ситуаций, а также ролей, которые вынуждены играть пешеходы в начальном и заключительном эпизодах первого тома поэмы. Это сходство проявляется и в различиях, из которых наиболее существенными являются: 1) направление и скорости движения брички (неспешный въезд в город — поспешное бегство), 2) реакция встречного («посмотрел экипаж <…> и пошёл своей дорогой» — «вскрикнул в испуге», остановившись). Различия в поведении акцентируют динамику образа. Если «молодой человек» в 1-й главе проявляет лишь праздное любопытство и попадает в поле зрения автора почти случайно, то «остановившийся пешеход» в финале 11-й главы занимает, по сути, одно из центральных мест. В заключительном абзаце «пешехода» замещает «поражённый божьим чудом созерцатель», но на этом перифразе трансформация отнюдь не завершается. Кульминационная инвариация образа возникает в самых последних строках 11-й главы, в тот момент, когда на роль удивлённого созерцателя божьего чуда начинают претендовать уже «другие народы и государства». Реагируют они точно так же: (при)останавливают движение, «косясь, постораниваются и дают <…> дорогу» тройке-Руси…

* * *

Итак, жизнь, в символически-всеохватном смысле этого слова, ассоциируется у Гоголя с преодолением физической и душевной статики. Любая динамика, любое движение для него предпочтительнее покоя (=омертвения, гибели). Способность преодолеть инерцию покоя является одним из наиболее значимых аспектов характеристики гоголевских персонажей (Ю. М. Лотман, напомним, делил их на «героев пути» и «статичных»). Делец Чичиков, без сомнения, «герой пути». Именно этим объясняются и столь пристальное внимание к нему, и те «авансы» в виде ещё не вполне осознанных лирических порывов и точных наблюдений, которыми щедро «одаривает» его автор уже в первом томе.

Движение в «Мёртвых душах» — это не только динамика пространственно-«физическая», т. е. привычное перемещение героев, предметов и т. д., но и временна́я динамика: движение истории, пророческие озарения, связывающие воедино прошлое, настоящее и будущее. Подтверждение тому — финал первого тома. Лирический монолог о «птице-тройке», разрешая «низкую», авантюрно-плутовскую тему на высокой поэтической ноте, не даёт действию замкнуться в границах фабульного «времяпространства». А значит, более вероятным становится то, ради чего и была задумана поэма: катарсис, воскрешение героя для новой, более осмысленной, деятельной жизни, которая будет одновременно и целью, и началом нового движения.

Конечно, дистанция между потенциально возможным и воплощённым, ставшим реальностью, поистине огромна. Однако уже само наличие такой дистанции становится важнейшим динамизирующим фактором.

Гоголь верил в свою миссию писателя-пророка: в то, что запечатлённое в тексте «Мёртвых душ» движение его «странного» (=странствующего) героя, а возможно, и других персонажей к идеалу, к деятельному осознанию истины переопределит уклад жизни России. Работая над поэмой, он стремился «отыскать верный путь к воскрешению родины» (19, 37). Воплотить в полном объёме грандиозный замысел, явно выходивший за пределы собственно литературной, художественной сферы, писателю не удалось. Правы исследователи, утверждающие, что эта неудача свидетельствует «о неподъёмности для смертного человека тех задач, которые Гоголь перед собой поставил», переоценив свои силы и возможности (13, 98). Но в какой-то мере цель была достигнута. Ведь лирические отступления о «незнакомой земле дали» и бричке Чичикова, оборачивающейся загадочной «птицей-тройкой», не только являются образной квинтэссенцией первого тома, но и заключают в себе символическое пророчество о тех происшествиях и событиях, которые должны были составить содержание следующих томов — сожжённого второго и неосуществлённого третьего. Гоголь-поэт сделал то, чего при всём желании не мог сделать Гоголь-моралист. Логика поэтического образа, чисто художественная логика, порождающая лирическую экспрессию, обусловливающая движение сюжета и интонационно-стилистическую динамику, оказалась сильнее любых умозрительных концепций. Нисколько не погрешив против истины, можно повторить вслед за «формалистами»: тайна Гоголя — это тайна стиля. С той, однако, существенной оговоркой, что стиль — это «не слог только, а отражение в форме жизненного ритма души» (1, 371).

Литература

  1. Белый А. Луг зелёный. Книга статей // Белый А. Символизм как миропонимание. М., 1994. С. 328—417.

  1. Белый А. Мастерство Гоголя: Исследование. М.; Л., 1934. [Электронная публикация: ФЭБ.] Режим доступа: http://feb-web.ru/feb/gogol/critics/mgb/mgb-001-.htm (дата обращения: 27.05.2016).

  1. Белый А. Непонятый Гоголь // Вопросы философии. 1990. № 11. С. 94—99.

  1. Вайскопф М. Сюжет Гоголя: Морфология. Идеология. Контекст. М., 1993.

  1. Гоголь Н. В. Выбранные места из переписки с друзьями // Гоголь Н. В. Собр. соч. в 7 т. Т. 6. М., 1983. С. 271—583.

  1. Гоголь Н. В. Собр. соч. в 6 т. М., 1959. В дальнейшем ссылки на это издание даются в тексте с указанием тома (римская цифра) и страницы.

  1. Гольденберг А. Х. Архетипические сюжеты в экфрасисе Гоголя // Феномен Гоголя: Материалы Юбилейной международной научной конференции, посвящённой 200-летию со дня рождения Н. В. Гоголя. СПб., 2011. С. 494—508.

  1. Гуминский В. М. Умирание искусства: Пушкин и Гоголь // Литературоведческий журнал. 2009. № 24. С. 66—104.

  1. Елистратова А. А. Гоголь и проблемы западноевропейского романа. М., 1972.

  1. Жаравина Л. В. Гоголь между христианством и позитивизмом // Христианство и русская литература. Сб. третий. СПб., 1999. С. 164—212.

  1. Золотусский И. П. Поэзия прозы: Статьи о Гоголе. М., 1987.

  1. Карасев Л. Гоголь в тексте. М., 2012.

  1. Лебедев Ю. В. О духовных корнях реализма Н. В. Гоголя // Лебедев Ю. В. Православная традиция в русской литературе XIX века: сб. науч. ст. Кострома, 2010. С. 91—98.

  1. Лотман Ю. М. Художественное пространство в прозе Гоголя // Лотман Ю. М. О русской литературе. СПб., 1997. С. 621—658.

  1. Манн Ю. В. Заметки о «неевклидовой геометрии» Гоголя, или «Сильные кризисы, чувствуемые целою массою» // Вопросы литературы. 2002. № 4. С. 170—200.

  1. Манн Ю. В. Поэтика Гоголя. М., 1988.

  1. Мережковский Д. С. Гоголь. Творчество, жизнь и религия // Мережковский Д. С. Не мир, но меч. Харьков; М., 2000. С. 149—256.

  1. Набоков В. В. Николай Гоголь // Новый мир. 1987. № 4. С. 173—227.

  1. Носов В. Д. (Паламарчук П. Г.). «Ключ» к Гоголю. Опыт художественного чтения. London, 1985.

  1. Тресиддер Д. Словарь символов. М., 1999.

  1. Феодор (Бухарев А. М.), архимандрит. Три письма к Н. В. Гоголю, писанные в 1848 году. СПб., 1860.
______________________________________
[1] Эпитет охлаждённый у Гоголя — несомненная аллюзия к новозаветному контексту (см.: Откр. 3: 15, 16).
submitted by asvlasov to Kostroma [link] [comments]


2018.04.10 19:18 Bodhidharma Услуги оформления перепланировок ii 57

Под рубриками «экономика на пальцах» и «актуальное».
В ходе многочисленных разговоров IRL и тут я давно понял, что даже образованная и информированная в других отношениях публика зачастую имеет довольно неожиданные и экзотические представления о том, как устроен валютный рынок, как устанавливаются курсы валют и от чего они зависят. Поэтому давно назревал тематический пост, а тут как раз повод, да и тема имеет практический интерес даже для далеких от финансов юзернеймов.
Текст будет из разряда «для самых маленьких», поэтому только базовые принципы, без излишних в рамках темы поста деталей и ненужных экскурсов в историю, так что прошаренных джентльменов прошу не возмущаться по поводу упрощений. Вопросы, замечания, дополнения и уточнения приветствуются.
Приступим.
I. Давным давно, в далекой Галактике...
Как, возможно, известно некоторым читателям, в стародавни времена существовал т.н. «золотой стандарт». Поскольку в течение многих веков в Европе деньгами было сначала золото и прочие драгметаллы, потом монеты, номинал которых зависел от содержания золота и драгметаллов, то в ходе эволюции денежной системы деньги хоть и стали сначала бумажными, а потом и безналичными, но их номинал продолжал быть привязан к «золотому содержанию» и подразумевалась возможность свободного обмена ассигнаций на золото по определенному «курсу». Иначе было бы трудно обеспечить доверие к бумажным деньгам: времена были дремучие, правительствам справедливо не доверяли, до идеи Нацбанка как относительно независимого регулятора додумались далеко не сразу, и попытки устанавливать произвольные номиналы денег приводили ко всякого рода «медным бунтам».
А золото испокон веку считалось «настоящими, окончательными деньгами, броней». Философскими же вопросами типа «если деньги обеспечены золотом, то чем же обеспечено золото» до поры до времени никто не задавался. Справедливости ради, у золота таки есть intrinsic value, товарная ценность — в силу всем известных физических свойств (долговечность, инертность, легкость механической обработки, пригодность для использования в ювелирке и т.д.) И использование его в качестве денег действительно долгое время было оправданным и удобным.
Нетрудно заметить, что подобная схема имела свои плюсы, в частности, обменные курсы валют были фиксированными и постоянными, т.к. по сути зависели от паритета «золотого содержания». Да и инфляция при золотом стандарте вроде как должна была быть нулевой (как всегда, на самом деле не совсем так, но это отдельный разговор).
Однако в течение XX века от золотого стандарта стали поэтапно отказываться, сначала оставив «золотое обеспечение» только доллару США, а потом и отменив его окончательно. Многочисленные «заговорщики» традиционно считают отказ от золотого обеспечения валют разводкой Мировой Закулисы и способом ограбления трудового народа. На самом деле это, разумеется, не так. Эволюция международной валютной системы и создание МВФ— отдельная большая тема, по которой я, возможно, запилю другой пост. Пока же сформулирую коротко. По большому счету от золотого стандарта отказались по двум причинам. Одна связана с регулированием денежно–кредитной системы, вторая с регулированием внешней торговли. Денежная масса (слэш стоимость кредита, т.к. это напрямую связанные вещи) — важный и удобный инструмент регулирования экономики, который позволяет ЦБ (любой страны) предотвращать циклические кризисы и стимулировать восстановление, если кризис таки по какой–то причине случился. То, что после отказа от золотого стандарта не повторялись кризисы типа Великой Депрессии 1930–х — не совпадение. Гораздо эффективнее и удобнее регулировать денежную массу через ЦБ в режиме реального времени в соответствии с потребностями экономики здесь и сейчас, чем привязывать ее объем к такому достаточно произвольному параметру, как размер «золотого запасу», который зависит от кучи внеэкономических причин. Т.е. ситуация, когда рост экономики сдерживается недостатком денег в обращении из–за физического дефицита золота, явно далека от идеальной. И то, что отказ от ЗС произошел одновременно с индустриализацией и многократным ускорением роста экономики (в сравнении со средневековьем) — тоже совершенно не случайно.
А плавающие валютные курсы — очень удобный инструмент регулирования внешней торговли, причем в совершенно автоматическом режиме, почти не требующем вмешательства регуляторов. Об этом и главный сегодняшний сказ.
II. Если курсы плавают, значит, это кому–нибудь нужно.
Для начала: что такое плавающий валютный курс? Это курс, режим которого противоположен фиксированному. То есть курс, который устанавливается не Национальным/Центральным Банком, а спросом и предложением, и свободно меняется в соответствии с изменениями спроса и предложения. «Свободно» — с некоторыми оговорками, о которых ниже.
Курсы всех современных национальных валют не устанавливаются регулятором, а складываются в ходе торгов на валютно–фондовой бирже и/или межбанковском рынке. То есть валюта — точно такой же товар, как любой другой, и ее цена (обменный курс и номинальный процент по кредиту) меняется в соответствии со спросом и предложением.
Почему именно на бирже? Потому что биржи (это касается и товарных) и создавались для того, чтобы собрать в одном месте весь спрос и предложение товара и в соответствии с ними определить единую для всех равновесную, «справедливую» цену.
Банки тут выступают важными посредниками, поскольку заявки на покупку и продажу валюты они делают в соответствии с балансом заявок своих клиентов (компаний и населения), агрегируя их спрос и предложение.
Каким образом складываются спрос и предложение валюты?
Источники спроса на иностранную валюту:

  1. Импорт. Очевидно, что для того, чтобы купить, условно, в Евросоюзе пармезан или турбину «Сименс», нужны евро. Соответственно, покупатель, у которого своих евро нет, берет рубли и идет с ними на валютную биржу (точнее, делает заявку на покупку евро своему банку, который идет за ними на межбанк/биржу).
  2. Вывоз капитала. «Наши» инвестиции за границей/ займы наших банков нерезидентам, то есть заемщикам из других стран, выплата дивидендов российскими компаниями иностранным инвесторам. Тоже очевидно: иностранному заемщику/продавцу предприятия рубли не нужны, поэтому банк для выдачи кредита/наш инвестор для покупки иностранных ценных бумаг или компании должны купить валюту соответствующей страны или какую–то из международных резервных валют. Этим же пунктом идет вывоз за границу заработанного в России «нашими» (покупка дома в Майами, открытие счета в офшоре и т. д.) и продажа нерезидентами активов, номинированных в российских рублях. Т.е. когда американский инвестфонд продает российские рублевые гособлигации или акции «Газпрома», он, как правило, за полученные от продажи рубли покупает доллары, и уже их возвращает на свой счет в банке в США (или не в США, в данном случае неважно).
Источники предложения иностранной валюты:
  1. Экспорт. Российские нефть и алюминий продаются за доллары, а для выплаты зарплат, налогов и вообще всех расходов на территории РФ «Роснефти» и «Лукойлу» нужны рубли. Поэтому большую часть валютной выручки они продают за рубли, создавая предложение иностранной валюты и создавая спрос на национальную.
  2. Приток иностранного капитала в РФ. Займы иностранных банков российским заемщикам, покупка иностранными инвесторами российских ценных бумаг/компаний–резидентов РФ, репатриация честно вывезенного в офшоры под видом иностранных инвестиций, прибыль от российских инвестиций за рубежом и т. д. и т. п.
То есть курс валюты определяется ровно двумя балансами:
  1. Торговый баланс, то есть соотношение экспорта и импорта.
  2. Баланс капитального счета, то есть соотношение займов и инвестиций, поступивших в страну, и ушедших из страны за границу. Сумма этих двух балансов и определяет нетто–спрос и предложение на валюту. Таблица, совмещающая эти два баланса, называется «платежный баланс» или «счет текущих операций» (это на самом деле две немножко разные вещи, но сейчас об этом не будем, чтобы не усложнять). Статистику внешнего сектора, включая платежный баланс, регулярно публикует российский ЦБ, ЦБ других стран и МВФ.
Как я упоминал выше, фишка плавающего курса заключается в том, что он автоматически регулирует внешнюю торговлю (и движение капитала). Поясняю, как, на примере.
Возьмем страну Р., у которой есть товар Н., составляющий порядка 70% экспорта. По причинам, не зависящим от страны Р, долларовая цена этого товара сократилась в три раза.
Что в таком случае произойдет с валютным рынком и внешней торговлей?
  1. Выручка от экспорта сократится на 40 с лишним процентов.
  2. Предложение долларов сократится соответственно. При неизменном спросе на них со стороны импортеров и вывозящих капитал. Возникнет дисбаланс спроса и предложения: объем валюты, которую хотят купить, станет заметно выше объема, который готовы продать.
  3. Цена валюты (то есть курс доллара) вырастет.
  4. Изменение курса изменит объем спроса и предложения. Импорт по новому курсу станет дороже, его станут покупать меньше. Наш экспорт станет для иностранцев дешевле (за ту же сумму в долларах можно купить больше рублей, а рублевые цены растут не сразу и не пропорционально росту курса). Не вдаваясь в подробности — то же самое произойдет с капитальным счетом: в результате роста курса доллара (он же — снижение курса рубля) отток капитала уменьшится, приток возрастет.
  5. Валютный и товарный рынок сбалансируются на новом равновесном уровне, где объем импорта будет ниже, а курс доллара — выше.
А что произойдет, когда цена товара Н. вырастет?
Да все то же самое, только наоборот. Рост предложения валюты вследствие роста экспортной выручки приведет к росту курса национальной валюты.
То есть все происходит точно как в анекдоте про «чем больше самоубийц — тем меньше самоубийц». Изменение в товарных и инвестиционных потоках изменяет курс, что, в свою очередь, приводит к коррекции товарных и инвестпотоков.
При этом принадлежность денег и страна, из которой они поступили/куда ушли, для курса национальной валюты не имеют никакого значения. Важно, сколько валюты пришло, сколько ушло: все равно весь спрос и предложение сходятся на один рынок. Т.е. неважно, что «инвестор» с Кипра — просто офшорный держатель российских денег. Важно, что в систему фактически пришла дополнительная валюта.
Точно так же не имеет никакого значения географическая и товарная структура экспорта и импорта. Важен нетто–результат. Все равно валютная выручка от экспорта во все страны и спрос на валюту для импорта из всех стран сходится на один рынок.
Точно так же не имеет значения, по какому из разделов платежного баланса (торговому или капитальному) пришли или ушли деньги. Важны суммарные спрос и предложение.
Тут сразу оговорюсь, что есть еще один важный фактор, о котором я не упоминал, чтобы не усложнять объяснение. Этот фактор — денежная политика страны, то есть эмиссия, инфляция и процентные ставки по кредитам/депозитам.
Чтобы не лезть в дебри: эмиссией и снижением ставок ЦБ увеличивает номинальный объем денег в экономике. И если этот объем не соответствует темпам роста экономики, то инфляция вырастет, а излишки рублей придут на валютный рынок, что приведет к снижению курса рубля/росту курса доллара.
И поэтому если в стране А. инфляция выше, чем в стране Б, то валюта страны А. при прочих равных будет обесцениваться (девальвироваться) к валюте страны Б.
То есть источник изменения баланса на валютном рынке другой, не внешнеторговый, а монетарный, но принцип абсолютно тот же. Все упирается в конечный спрос и предложение валюты на бирже/межбанке, а источник спроса/предложения в данном случае не важен.
III. Мифы и легенды валютного рынка.
Если приложить к вышесказанному голову, то можно прийти к некоторым простым выводам, которые, прошу поверить мне на слово, подтверждаются практикой, и которые опровергают многие устоявшиеся среди далекой от внешнеторговых дел публики мнения.
  1. Центральный банк не устанавливает курс национальной валюты. Точнее, устанавливает его примерно в той степени, в какой термометр устанавливает температуру.
И пусть вас не смущают фразы в новостях/на сайте ЦБ про «Центральный банк установил на сегодня следующие официальные курсы:...». Речь идет о чисто техническом фиксировании курса для расчета по операциям, номинированным не в рублях, а, к примеру, «в евро по курсу ЦБ на день покупки/регистрации/таможенного оформления».
Но этот официальный курс всегда базируется на биржевом. Потому что если официальный курс отличается от равновесного, то начинаются всякие неприятности, от возникновения множественных курсов и черного рынка до необходимости тратить впустую золотовалютные резервы ЦБ. А когда они закончатся, вместо плавной коррекции курса произойдет обвал, потому что накопятся дисбалансы. Джордж Сорос и банк Англии не дадут соврать. Да и Азiров с гривной по 8 за доллар как бы намекаэ. А уж белорусы о регулярных валютных кризисах из–за попыток манипулировать курсом при одновременном эмиссионном кредитовании госпредприятий могут рассказывать долго и красочно.
И да, это касается и стран с фиксированным валютным курсом, вроде Китая. Фундаментально курс определяется платежным балансом и инфляцией. Другое дело, что занижать курс национальной валюты (делать ее дешевле равновесного уровня) проще, чем завышать, чем и пользовались китайцы для занижения курса юаня и стимулирования своего экспорта. Но это отдельная тема.
Поэтому когда что в России, что в Украине, что в Беларуси после девальваций 2014–15 винили центробанки, это было совершенно незаслуженно. Никакой их вины в этом не было. Точнее, украинский–то был виноват, но не тогда, когда случилась девальвация, а в предыдущие несколько лет, когда тупо и бессмысленно спалил 20+ миллиардов зеленых на поддержание завышенного курса гривны.
Но в остальном все три ЦБ тут совершенно ни при чем. Не может в стране Р. не подешеветь национальная валюта, когда поступления от экспорта падают с 500 до 300 миллиардов в год. Все, что в этой ситуации может ЦБ — это обеспечить мягкую посадку и снизить волатильность в процессе. Что и было довольно успешно сделано.
  1. Из п.1 не нужно делать вывода, что ЦБ никак не влияет на валютный рынок. Влияет, и существенно, но не напрямую, а косвенно, принимая меры, изменяющие спрос и предложение на валютном рынке. Интервенции (покупка и продажа валюты нацбанком на общих основаниях, через биржу или межбанк), регулирование инфляции и ставок по кредитам, требования по обязательной продаже валютной выручки экспортерами, и т. д. и т. п. Но попытки «назначать» курс, вместо того, чтобы принимать рыночный, равносильны фразе «Поезд, стой раз–два!» из одного известного армейского анекдота. Или фразе «по команде «отбой» наступает темное время суток» из другого.
  2. Дефицит торгового баланса (превышение импорта над экспортом) в условиях плавающего курса сам по себе не является проблемой. Ни дефицит с какой–либо отдельной страной, ни общий. Ну или является проблемой, но проблемой, которая решается сама и вмешательства не требует.
Суть в чем: платежный баланс не зря называется балансом. Любая валютная операция сбалансирована: чья–то покупка — это чья–то продажа. Поэтому если страна покупает импорта больше, чем продает экспорта, а курс при этом не меняется — значит, торговый дефицит балансируется капитальным счетом, притоком капитала, заемного или инвестиционного. Потому что если бы не компенсировался, баланс валютного рынка был бы нарушен, что привело бы к изменению курсов.
Поэтому когда отдельно взятые эксперты в отдельно взятом Белом доме начинают вещать про то, что дефицит в торговле с Китаем/Мексикой/Канадой является проблемой, которую надо срочно решать, это говорит или о полном непонимании совершенно элементарной макроэкономики, или о махровейшем популизме.
Внешнеторговый дефицит не побеждается ограничением импорта. Потому что для того, чтобы вам что–то продать, стране — внешнеторговому партнеру нужно или что–то у вас купить, или одолжить вам денег на эту покупку. И сократив свой импорт административно, вы неизбежно сократите поступление валюты в страну или от торговли, или по капитальному счету. Баланс такой баланс. Результатом будет или сокращение экспорта, или рост ставок по кредитам внутри страны, или еще какая–нибудь гадость. Не говоря уже о том, что протекционизм изначально всегда имеет нетто–отрицательный эффект с точки зрения производительности.
А уж подразумеваемое мнение, что внешнюю торговлю надо балансировать с каждой страной в отдельности — это вообще невообразимая ересь.
К Китаю, должен отметить, и правда есть куча вполне обоснованных претензий: их торговая политика несимметрична и "несправедлива" (в кавычках — потому что нет в экономике такого слова). Т.е. они пользуются при экспорте преференциями на правах развивающейся страны, при этом создавая кучу препятствий иностранным товарам и капиталу на своей территории. Но это, опять же, уже совсем другая история, и решать ее, как и проблемы с защитой от доблестных китайских имитаторов интеллектуальной собственности западных компаний должен был как раз договор TPP, от которого все тот же экономический гений широким жестом отказался.
IV. «Импортозамещение» — ересь. Дело вот в чем. Плавающий валютный курс в общем случае обеспечивает не только балансирование внешней торговли, но и оптимизацию структуры экспорта/импорта.
Логика следующая: при изменении курсов наибольшую выгоду/наименьший ущерб получают наиболее эффективные производители. Ну, то есть по мере девальвации рубля импорт упадет в первую очередь за счет иностранных производителей, которые не смогут снизить себестоимость или не имеют запаса по рентабельности. Аналогичное произойдет в российском экспорте: от девальвации выиграют больше всего те, у кого отставание от товаров на чужом рынке было минимальным. Ну, потому что никакая девальвация не позволит ВАЗу конкурировать в Германии с Ауди. А вот «Стелсу» с китайскими производителями велосипедов — запросто, потому что товары сопоставимые и снижение цены в евро может дать рост продаж. Так вот искусственный выбор победителей и проигравших в импорте/экспорте эту схему нарушает, потому что вместо естественного отбора получается петрушка. Выживают не наиболее эффективные, а те, кто пролоббировал субсидии или заградительные пошлины, что в итоге заметно снижает производительность экономики в целом, потому что ресурсы забирают у конкурентоспособных, чтобы отдать неэффективным.
V. Не любая новость о проблемах российской экономики/политики/новых санкциях — повод бежать в обменник.
Поясняю. Чтобы понять, повлияет ли новость на курс российского рубля, нужно ответить на один простой вопрос: повлияет ли эта новость на спрос и предложение валюты. Ни больше, ни меньше. Поэтому я и говорил неоднократно: рубль не падает просто потому, что П... — х... Потому что х... он всегда, а рубль падает только иногда. И поэтому на фоне новостей о стагнации экономики в 16–17 рубль стабильно рос. И это совершенно не было свидетельством оздоровления, это было свидетельством восстановления экспортной выручки (нефть росла) на фоне отстающего роста импорта (доходы не росли). А вот когда появился риск сокращения экспорта алюминия и паническая распродажа российских акций из–за последнего пакета санкций — рубль тут же посыпался. Хотя лично я думаю, что часть факторов, из–за которых он посыпался — временная и коньюнктурная, поэтому часть падения деревянный в течение недели–двух отыграет. Тем более, углеводородица опять растет.
Возвращаясь к теме: существующее в народе мнение "в экономике все плохо — национальная валюта падает, в экономике все хорошо — валюта растет" не то, чтобы не обосновано совсем, но верно далеко не всегда. А иногда совсем неверно.
В качестве резюме: валютный рынок при плавающем курсе — почти идеальный пример саморегулирующейся системы. Да, IRL все сильно сложнее, да, регулятор в виде центробанка (и в виде МВФ — что это такое и зачем он нужен — в следующей серии) необходим, … и еще 20 таких «да». Но по большому счету это один из тех рынков, в который нужно как можно меньше лезть руками. Потому что это как раз тот самый случай, когда «невидимая рука» работает, и работает хорошо.
Написал MrGrey на politota.d3.ru
submitted by Bodhidharma to liberta [link] [comments]


2015.06.15 10:02 eu1e Поршень №10 - пост сбора раздач 7-го дня

Всем привет.
Этот пост создан для тех, у кого нет доступа в инбокс 7-го дня.
Все как обычно: вы участвовали в раздачах Поршня, проиграли и должны проставиться :) http://www.steamgifts.com/giveaway/mZZPW/sword-coast-legends http://www.steamgifts.com/giveaway/lLq4k/might-magic-heroes-vii http://www.steamgifts.com/giveaway/mhfmj/just-cause-3 http://www.steamgifts.com/giveaway/Km8yX/fallout-4 http://www.steamgifts.com/giveaway/ksuXA/armikrog
Основные правила были расписаны в этом посте, но я продублирую на всякий случай.
Правила для раздач (см. новое правило #8):

  1. Раздачи только для членов steam–группы Leprogame;
  2. Хорошие / забавные раздачи, лучше из группового wish–листа, но не обязательно, ибо все знают, что вишлист не показатель, просто постарайтесь. Как ориентир — раздавайте те игры, которые вы бы сами хотели выиграть. Вишлист лежит здесь (осторожно, открывается долго и тяжело); Альтернативный вишлист – http://www.steamgifts.com/group/ATdlo/leprogame/wishlist (менее точен по количеству желающих, но порядок игр более–менее соответствует реальности)
  3. Никаких бандлов (humble, indiegala, indieroyale и прочих) — все эти игры есть у всех, кому они были хоть сколько–то нужны. Игры, которые продавались в стиме по рублю за пучок в силу глюков в цене (например, Dark Souls: Prepare to Die Edition, Valiant Hearts: The Great War, Tropico 4 Collector's Bundle и т.п.), принимаются только как бонус в сочетании с нормальными раздачами. Игры, которые не были в бандлах, но в связи с распродажей, продаются за копейки, тоже сами по себе не принимаются. Халява не прокатит; Проверить на бандловость можно тут.
  4. Никаких контриб–требований;
  5. Крайне не рекомендуется делать одинаковые раздачи с другими пользователями. Дубль допускается только по согласованию, только если это что–то дико крутое и нужное всем.
  6. Если игра с регион–локом, указывайте это при создании раздачи.
  7. Время действия раздач Дата начала: 12:00 am 21.06.2015 Дата конца: 11:59 pm 21.06.2015. Используется московское время. Поскольку steamgifts использует ваше локальное время, то при необходимости нужно подогнать с учётом разницы.
  8. Новое правило - дедлайн для оформления В прошлый раз несколько человек, проигноривших 7–й день, выиграли его раздачи и даже умудрились забрать выигранное. Чтобы избежать этого — новое правило: все раздачи должны быть оформлены за 12 часов до запуска 7–го дня, т.е. до 12 часов дня Мск 20–го июня. Все, кто не отпишется с указанием раздач до данного времени, будут кикнуты из группы: и даже если они успеют вступить в раздачи (из–за синхронизации на steamgfits), можно будет без проблем заказать реролл, поскольку они покинули группу до окончания раздачи. В общем — не откладывайте все на последний момент, у вас почти полных 6 суток на создание раздач.
Для всех, кто участвует впервые, готов объяснить всё более подробно, если нужно. Спрашивайте тут или пишите инбокс. Главное, если что–то непонятно, не отсиживайтесь до последнего, правило "If I ignore it maybe it will go away" не работает.
Сюда я буду кидать игры, которые уже выложены в инбоксе, чтобы минимизировать дубли - чем больше разных игр мы охватим, тем лучше. 2 игры средней ценовой категории лучше, чем одна ААА-игра за те же деньги, если ее уже раздает несколько человек.
По состоянию на 13.00 Мск 15.06: Alien: Isolation RU/CIS Alien: Isolation (RU/CIS) Apotheon RU/CIS Batman™: Arkham Knight Batman™: Arkham Knight Premium Edition RU/CIS Beep Besiege RU/CIS Blackguards Franchise Bundle Borderlands: The Pre–Sequel + Season Pass (RU/CIS) Capsized (RU/CIS) Carpe Fulgur Collection (RU/CIS) Child of Light RU+CIS Chivalry: Complete Pack (RU/CIS) Chivalry: Medieval Warfare (2 Copies) (RU+CIS) Circuits (ROW) Daedalic Adventure Bundle (RU+CIS) DARK SOULS™ II: Scholar of the First Sin RU/CIS Darkest Dungeon Darksiders Franchise Pack (RU/CIS) DEAD OR ALIVE® 5 Last Round Dungeon of the Endless ROW Dying Light Electronic Super Joy: Groove City (ROW) Endless Legend (RU/CIS) Far Cry Franchise Pack 2015 (RU/CIS) Far Cry Franchise Pack 2015 (RU+CIS) Far Cry® 4 RU+CIS Gothic Universe Edition (RU+CIS) Grim Fandango Remastered (RU+CIS) Guns of Icarus Online (2 Copies) (ROW) Habitat RU/CIS Hamilton's Great Adventure Hitman Collection (RU/CIS) Hive Complete Pack (RU+CIS) Homeworld Remastered Collection (RU/CIS) Homeworld Remastered Collection (RU/CIS) Homeworld Remastered Collection (RU/CIS) Insurgensy (RU+CIS) Invisible, Inc. (RU+CIS) Legend of Grimrock 2 (RU/CIS) Life Is Strange Complete Season (Episodes 1–5) (RU/CIS) Life Is Strange (RU/CIS) Meltdown (ROW) Memoria (Ru/CIS) Metro Redux Bundle Middle–earth: Shadow of Mordor Game of the Year Edition Might and Magic Franchise Pack (Ru/CIS) Murder Miners (ROW) Orcs Must Die! 2 Ori and the Blind Forest PAYDAY The Heist (2 Copies) (ROW) Pillars of Eternity (RU/CIS) POSTAL 2 (RU/CIS) Reign Of Kings Resident Evil 6 Complete Road Redemption RU/CIS Road Redemption (RU/CIS) Rogue Legacy (RU/CIS) SanctuaryRPG: Black Edition(2 Copies) Serious Sam 3: BFE Space Run Squishy the Suicidal Pig StarMade (3 Copies) RU/CIS Steam Controller SUNLESS SEA (RU/CIS) Super Time Force Ultra (RU/CIS) Surgeon Simulator: Anniversary Edition The Daedalic Armageddon Bundle (Ru/CIS) The Evil Within THE KING OF FIGHTERS Triple Pack The Talos Principle (RU/CIS) The Vanishing of Ethan Carter RU/CIS This War of Mine This War of Mine + DLC RU/CIS This War of Mine (RU+CIS) This War of Mine (RU+CIS) Time Gentlemen, Please! and Ben There, Dan That! Special Edition Double Pack (ROW) Tomb Raider Collection (RU/CIS) Trine 3: The Artifacts of Power VVVVVV (ROW) Wolfenstein: The New Order Wolfenstein: The Old Blood Wolfenstein: The Old Blood (RU/CIS) Ziggurat
submitted by eu1e to leprogames [link] [comments]


https://bit.ly/3dlUDWy