8 перепланировка помещения порядок оформления выплаты

Кiноповiсть "Україна в огнi" була одним з перших творiв, в якому на тлi смертельного двобою з фашизмом ... 🔋 ⚡ Зелена альтернатива? Буславець, в.о. міністра енергетики ️ Тимошенко ️ Яценюк ️ Гройсман ️ Гончарук ... Дивитися онлайн трансляцію прямого ефіру телеканалу Україна в хорошій якості безкоштовно ...

2014.03.14 12:08 Bodhidharma Оформления помещения выплаты порядок 8 перепланировка

Все про Україну. Основне правило: дотримуватися суспільноприйнятних норм спілкування культурних та ввічливих людей. Мат не є заборонений, коли є потреба. Повідомлення, що складаються здебільшого з матів, видалятимуться. Можна на "ти" - ми ж друзі. Ми спілкуємось українською, але російська та англійська також є прийнятні. У нас жорстке дотримання порядку. Що нам не подобається - видалятимемо та заборонятимемо.
[link]


2019.04.24 11:01 Podonok Порядок 8 оформления выплаты перепланировка помещения

Сабреддит сообщества Pikabu, всецело посвященный всевозможным политическим темам. Здесь ценится свобода слова и любое мнение имеет право быть высказанным.
[link]


2020.10.26 10:25 dymai_net 8 перепланировка помещения порядок оформления выплаты

Майнинг биткоинов в карман мошенников от BitSoftMachine - развод или правда. Честный отзыв от Dymai.Net






Криптовалюта сегодня открывает большие возможности для многих людей. В особенности для инвесторов, которые неплохо зарабатывают в этой сфере. Но в сети появляется большое количество мошенников, которые предлагают заработок, а на деле же просто обманывают пользователей. Одними из таких являются создатели проекта BitSoftMachine, которые предлагают уникальную машину для майнинга с высоким доходом. Но по факту лишь воруют деньги вкладчиков. Именно об этом сайте и поговорим далее.







Легенда проекта


BitSoftMachine представляет собой специальное программное обеспечение для майнинга биткоинов, которое предлагает максимально выгодные условия инвестирования.
Если говорить точней, то проект предлагает вложения от 0,006 Биткоина с гарантией заработка 0,02 Биткоина в сутки. Это просто невероятно прибыльное предложение, от которого не откажется ни один инвестор, если бы конечно оно было реальным.


















Контактная информация


На сайте нет никаких контактных данных проекта








Честный обзор проекта


Начать стоит с того, что на проекте нет никаких контактных данных, а кроме того, нет и документов, которые бы подтверждали существование компании. Как итог, сайт работает независимо, не подчиняясь никаким законам, а кроме того, даже не дает гарантий, не предоставляет пользовательского соглашения или других условий сотрудничества.
Само предложение сайта - это купить лицензионный ключ для доступа к майнинговой ферме с помощью программы удаленного доступа. Стоимость ключа зависит от скорости майнинга, а также срока оформления подписки. Стартовый план предлагает вложения в 0,006 BTC, при этом предоставляет скорость майнинга в 100 TH/s и гарантию дохода до 0,02 BTC ежедневно.
Но на деле же это просто нереально. Начнем с того, что гарантировать прибыль при майнинге нельзя, за счет постоянного усложнения алгоритмов. Кроме того, задумайтесь, если бы у вас была майнинг ферма, которая была бы способна приносить по 0,02 биткоина в день, стали бы вы отдавать ее в аренду на месяц за 0,006 Биткоинов? Конечно же нет.


















Да и просто невозможно представить масштабы фермы такого типа, которая могла бы раздавать оборудование в аренду тысячам людей. Для мощности оборудования в 100 TH/s необходимо в лучшем случае потребуется 19 тысяч видеокарт AMD Radeon VII, стоимостью в 700-800 долларов. Т.е. вложения для такой фермы, чтобы запустить оборудование для одного человека составят ориентировочно 14 миллионов долларов.


















Вывод о проекте


Как итог, предельно просто сделать вывод, что это предложение лишь попытка мошенников привлечь вас для вложений и не более того. Никакого оборудования и дохода вы не получите, и уж тем более свои средства вывести не сможете. Вы будете наблюдать за ростом цифр на своем балансе, а как только попробуете вывести деньги, то просто не сможете этого сделать. Потому не стоит верить всему, что предлагают мошенники, поскольку вы только потеряете свои деньги.






Всегда ставьте под сомнения любую информацию, которая мотивирует Вас на совершение финансовых решений. Проект dymai.net поможет Вам разобраться.
https://dymai.net/reviews/mayning-bitkoinov-v-karman-moshennikov-ot-bitsoftmachine
submitted by dymai_net to u/dymai_net [link] [comments]


2020.10.19 20:47 Compania-Babich СТЕНОВЫЕ ПАНЕЛИ 3д В ИНТЕРЬЕРЕ / КОМПАНИЯ БАБИЧ РЕМОНТ КВАРТИР

СТЕНОВЫЕ ПАНЕЛИ 3д В ИНТЕРЬЕРЕ / КОМПАНИЯ БАБИЧ РЕМОНТ КВАРТИР ГИПСОВЫЕ 3Д ПАНЕЛИ В ИНТЕРЬЕРЕ КВАРТИР
Совсем недавно на рынке появились 3D панели, которые дизайнеры с успехом применяют для оформления стен в квартирах и офисах. Оригинальные стеновые блоки имеют самую разную фактуру, а при их изготовлении применяются различные строительные материалы.
Декорировать свое жилое пространство при помощи разного рода гипсовых рельефных элементов, человек научился уже довольно давно, делая, подобным образом, внутреннюю обстановку в помещениях достаточно эффектной и оригинальной. Сегодня же изготовленные из гипса панели не только совершенно не утратили своей популярности, но и даже наоборот стали оказывать неоценимую помощь в создании в современных интерьерах весьма необычной и уютной атмосферы.
https://preview.redd.it/7kvn9lyy54u51.jpg?width=1280&format=pjpg&auto=webp&s=29d41ea015da431c7381a4917d15b407ee7f16c8
Так, довольно существенной популярностью, в настоящий момент, при внутреннем облагораживании помещений стали пользоваться особого типа объемные гипсовые панели, позволяющие довольно легко создавать достаточно элегантные и совершенно уникальные декоративные элементы. Сейчас такого вида изделия весьма часто используются дизайнерами при облагораживании современных интерьеров, поскольку после применения подобных объемных панелей абсолютно любое помещение обычно становится истинно уникальным и крайне привлекательным.
Благодаря наличию у таких панелей весьма богатого многообразия различных форм и вариантов исполнения, с их помощью совершенно реально создавать абсолютно любые, причем, даже самые удивительные варианты дизайнерского оформления. Именно из-за этого, данного вида изделия сейчас как раз и нашли свое крайне широкое применение в обустройстве как непосредственно жилых, так и всевозможного типа общественных помещений.
Панели также хорошо сочетаются с другими отделочными материалами, их можно комбинировать по цвету или фактуре, создавая неповторимый интерьер.
https://preview.redd.it/3j57chtz54u51.jpg?width=1200&format=pjpg&auto=webp&s=2c860bc58459c324704ef740ac2a30a7e636c156
3 Д панели дают помещениям уникальную возможность достаточно свободно «дышать», помогая, таким образом, создавать в них весьма благоприятный и невероятно комфортный микроклимат. В дополнении ко всему, выполненные из гипса панели еще и совершенно не горят, а также, что очень важно, способствуют созданию в помещениях дополнительной шумо и теплоизоляции.
Для изготовления таковых применяется обычный строительный гипс. Монтаж будет бесшовным, т. е. все стыки между элементами обрабатываются специальным материалом, после чего производится шлифовка покрытия. После монтажных процедур панели можно красить в любой цвет. Этот материал недорогой, его легко крепить, декорировать любым цветом в зависимости от концепции интерьера. Не стоит забывать, что гипс сам по себе достаточно хрупок, поэтому все монтажные работы стоит производить без лишней спешки. Для крепления изделий к стене необходимо использовать только специальный клей. Кроме того, стоит помнить о том, что гипс «боится» воды, а значит, такой вид отделки не рекомендуется применять в помещениях с высокой влажностью.
В настоящее время вы можете найти гипсовые панели любых оттенков. Однако, если вы хотите использовать любой другой цвет, отсутствующий в каталоге, вы можете приобрести изделие белого цвета и покрасить его самостоятельно, подобрав краску, подходящую под стилистику вашей комнаты. Осуществлять покраску можно при помощи аэрозолей, кистей или валиков.
https://preview.redd.it/iqpkuun064u51.jpg?width=1400&format=pjpg&auto=webp&s=1c30148ac7b29301f96af4841f9a6f8d6115f8bb
Эффект от установки 3d панелей в интерьере можно усилить, если установить дополнительные встроенные источники света или светодиодные элементы. Игра света подчеркнет уникальность дизайна и поможет объемным панелям заиграть новыми красками.
Плиты могут выполняться в виде реек, которые имитируют волну, повторяющую свой мотив по всей поверхности декорируемой стены. Подобный рисунок является наиболее простым видом, имеющий множество разновидностей исполнения. Красота узора заключается в том, что он обладает мягкими и плавными изгибами с переливами, напоминающими рябь воды. Волнистость может быть как вертикальной, так и горизонтальной направленности. Обычно такую экспозицию применяют в зонах для отдыха или приема пищи.
Рисунок волн всегда спокоен, ненавязчив, настраивает человека на умиротворенный лад и позволяет ему комфортно отдохнуть.
https://preview.redd.it/mgng20k164u51.jpg?width=1920&format=pjpg&auto=webp&s=1ed38ddb8b5a53c3e829e44b814576ca46b70f18
Узор панели напоминает крупные пчелиные соты, такой трехмерный вариант уместно применять в гостиной, холле или прихожей. Ячейки сот могут быть довольно крупными или, наоборот, мелкими. Соты могут быть выполнены с разной интенсивностью выхода – они могут утопать в панели или выступать из нее. Рисунок может иметь четкие геометрические пропорции или быть несколько вытянутым или видоизмененным. Такой эффект придает живости и оригинальности общему виду декорируемой поверхности.
Панели 3D-типа используются и в области камина, могут украшать место для отдыха, где стоит кресло, диван или стол, нередко такая фактура встречается и при декорировании кухни в сочетании с подобными шестигранными элементами, выполненными также и на других поверхностях.
https://preview.redd.it/0z4pj4i264u51.jpg?width=1920&format=pjpg&auto=webp&s=69fee51d6831fe4dffcdd27d44300f25990fc82d
Довольно оригинальным решением применения трехмерных панелей является имитация кладки под кирпич. При этом сами кирпичи могут иметь разные размеры, гладкость или шероховатость поверхности. Подобные отделочные материалы просто укладывать и соблюдать равномерный порядок, причем швы стыков будут практически невидны. В некоторых случаях кладка может быть имитацией больших и грубых камней или имитировать старую штукатурку. Панели бывают выполнены в виде камня-ракушечника, причем после их покраски, они выглядят максимально реалистично. Такую отделку можно применять в любых помещениях, так как выглядят они очень сдержанно и натурально.
Часто подобный рисунок используется в гостиной при оформлении зоны размещения телевизионной панели. Современная теле аппаратура выглядит на таком фоне довольно привлекательно и своеобразно.
Рисунки в стиле абстракции уместно применять в таких дизайнерских направлениях, как минимализм, лофт, хай-тек. Узоры рисунка могут быть сколь угодно разнообразными – овалы, ромбы, треугольники. Одни элементы могут нависать над другими, это может быть имитация мятой грубой бумаги, змейки, косички, ломаные линии, цепочки и так далее. Подобный декор является связующим звеном в интерьере соответствующего типа. Он оживляет минималистическое пространство и привлекает к себе внимание. Такую отделку применяют как в помещениях бытового назначения, так и в офисном пространстве.
https://preview.redd.it/2355dmv364u51.jpg?width=960&format=pjpg&auto=webp&s=768919ae1fc7fdbbd5443d42a9c219365e9e33d5
Нередко подобные трехмерные панели можно увидеть в холлах баров и ресторанов, а также в учреждениях различного типа.
Полусферы, напоминающие мыльные пузыри, способны создать феерическое настроение в помещении. Размеры рисунка могут быть от самых крупных до мелких. Такое оформление создает впечатление неземной цивилизации или напоминает круги, расходящиеся по водяной глади. Существуют панели, которые имитируют капли дождя, либо это могут быть бесформенные брызги различной величины, которые пересекаются друг с другом, образуя единую композицию. Такими панелями пользуются для декора ванной комнаты, если материал содержит влагостойкие добавки.
Изображение различных форм растительности занимает достойное место и является самой распространенной тематикой, применяемой для гипсовых панелей. Это имитация цветов, листьев, ветвей, вьющихся трав, плодов фруктов, ягод – все может быть преподнесено как по отдельности, так и в чудесном переплетении. Выглядят такие отделочные материалы всегда очень необычно и привлекательно. Однако выбор рисунка во многом зависит от размера помещения – крупные формы в малом пространстве могут создавать ощущение аляповатости. Применяются декоры с растительностью на кухне, в гостиной, в рабочем кабинете, в холлах, офисах и так далее. Для создания более впечатляющего эффекта нередко используется контурная или точечная форма подсветки.
https://preview.redd.it/60k5dso464u51.jpg?width=1600&format=pjpg&auto=webp&s=391b31785787974669702a0589b611eaf98016e6
submitted by Compania-Babich to u/Compania-Babich [link] [comments]


2020.10.15 04:26 Alex_Jew 8 перепланировка выплаты оформления помещения порядок

«Число умерших от коронавируса в России занижено минимум втрое» Почему в РФ пора вводить карантин, и как его пережить. Интервью с профессором из Мадрида России требуется немедленно уйти на одно-двухмесячный карантин, чтобы избежать катастрофических последствий осенней волны пандемии коронавируса.
https://preview.redd.it/b4o5sd0er6t51.png?width=995&format=png&auto=webp&s=7d0f66071cc02669394671c200195d90b9acb60d
Но это должен быть настоящий карантин, а не та видимость, которая была весной из-за того, что российские власти пожалели денег из резервов на реальную помощь регионам, бизнесу и гражданам.
Так считает Максим Миронов, профессор мадридской IE Business School — одного из ведущих центров экономического образования в Европе. Znak.com попросил его оценить опыт первой, весенней волны пандемии и дать рекомендации, как пережить новый подъем инфекции.
Дайте людям денег — Максим, в своем блоге вы опубликовали программу или алгоритм действий для российских властей, чтобы помочь гражданам и экономике во время осеннего подъема коронавируса. Вы также были соавтором аналогичного воззвания к российскому руководству в марте. Услышали ли вас с коллегами-экономистами тогда? В чем власти оказались неправы, оставив ваши предложения без внимания?
— Нам кажется, что власти тогда прислушались. Потому что буквально через несколько дней в Москве ввели довольно строгий карантин. Меры назвали по-другому, но по сути это было карантином: людям не разрешали выходить из дома без крайней надобности.
📷Максим Мироновtwitter.com/mironov_fm
С опорой на данные, известные с февраля, мы знаем, что эта болезнь опасна в первую очередь в крупных мегаполисах. Дело даже не в плотном расселении, а в повседневных контактах, когда обычны несколько пересадок на общественном транспорте по пути из дома на работу. Самый ужас, который в связи с этим всплывает, — это Нью-Йорк. По размеру он похож на Москву, по принципу организации города — тоже. И там был коллапс. Москве удалось этого избежать благодаря вовремя введенным строгим ограничениям. В этом смысле нам кажется, что письмо сыграло некоторую роль.
Самая большая проблема — и это не только моя точка зрения, но и других соавторов письма — людям не была оказана достаточная материальная помощь. Поэтому карантин оказался менее эффективен, чем это могло было быть. Вы не можете заставлять сидеть людей дома, особенно без накоплений. Мы знаем, что в марте у 2/3 россиян вообще не было никаких накоплений, а у 20% из тех, у кого накопления были, их хватило бы на месяц или даже меньше.
То есть у 75% людей просто не было денег, чтобы хотя бы месяц пересидеть дома.
Никто не говорит о миллионах, но вы должны обеспечить людям хотя бы возможность купить себе еду и оплатить коммунальные услуги. Ничего удивительного, что в других регионах страны карантина практически не было.
— Сыграл ли свою роль тот факт, что карантин не называли карантином, избегая самого этого слова и даже изобретая новые юридические конструкции для его оформления?
— Почему власти избегали слова «карантин» — совершенно понятно. Потому что иначе государство вынуждено было бы не просто приказывать сидеть дома, но и отвечать за последствия такого приказа материально, как это сказано в законе. Но этим двойственность месседжа не ограничилась. Людям говорили, что на улице опасно, но тут же приглашали голосовать… Думаю, что ни к чему хорошему это не привело, в том числе и для самой власти: не случайно социологи отметили рекордное падение рейтингов.
Надо размазать эпидемию во времени — иначе больницы переполнятся — В своей публикации вы очень подробно разбираете опыт локдауна в разных странах, и один из ваших выводов звучит дословно так: «Весна показала, что чем раньше был введен карантин, тем лучше. Это позволило избежать перегрузки системы здравоохранения». Но если страна большая, если в ней есть достаточно крупные города, выше плотность населения, то и тактика ограничений должна иметь свои нюансы…
— Да, это очень важный момент, который стоит учитывать при калибровке нашей реакции на новый эпидподъем. В марте у нас было очень мало информации, сейчас ее намного больше. Что мы увидели?
  1. В азиатских странах, в Юго-Восточной Азии болезнь практически не распространяется. Китай ли это, Япония ли, Вьетнам, Корея, Камбоджа — мы видим, что эти страны фактически не пострадали вне зависимости от того, вводили эти страны карантин или нет. Объяснений этому нет, но, вырабатывая новые рекомендации, нужно смотреть на страны, больше похожие на нашу.
  2. Небольшие страны (не по площади и даже не по числу городов, а по отсутствию крупных мегаполисов), быстрее реагируют. Легче провести эпидрасследование, отследить контакты заразившихся, обеспечить их изоляцию. Тогда вы можете вообще купировать у себя эпидемию в зародыше, не дожидаясь выработки коллективного иммунитета. Такая стратегия была успешно применена в Финляндии, Норвегии, Уругвае, Новой Зеландии, Австралии.
  3. Если в стране есть мегаполисы, даже карантин подразумевает, что большое число людей не уходит на изоляцию: врачи, полицейские, сотрудники супермаркетов. К тому же сложно отследить контакты зараженного, который, например, из Химок поехал на работу в Москву.
Для больших городов важно не сократить число новых случаев до нуля, а размазать распространение по времени, чтобы не допустить перегруза системы здравоохранения.
Чтобы пик был достигнут не за две-три недели, когда люди начнут умирать из-за нехватки мест в больницах. Надо сгладить этот горб (см. график ниже — прим. Znak.com), растянув рост числа новых заражений на несколько месяцев. Это оптимальная стратегия для тех стран, где есть мегаполисы на 6-7 млн человек и больше.
https://preview.redd.it/zbky4xvvq6t51.jpg?width=666&format=pjpg&auto=webp&s=78dca6682a0a492da4a2967b44f3750e826d5a5f
Схема, показывающая важность карантина: без него система здравоохранения окажется за пределами своих возможностей (красный график)
Чем беднее страна, тем быстрее распространение Еще один важный параметр, который все игнорируют, это средний размер домохозяйства.
Возьмем Европу, богатый регион, где люди могут себе позволить жить по одному-два человека в квартире. Там в среднем на одно домохозяйство приходится 2,2 человека.
В Южной Америке — Бразилии, Аргентине — этот показатель составляет 3,3, а в Перу — почти четыре.
Предположим, вы европеец и заразились. Пришли домой, и с вероятностью почти 100% заразите всех домочадцев. Дома же вы не будете ходить в маске, да еще держать социальную дистанцию с женой. Статистически в среднем вы заражаете 1,2 человека.
А в Перу вы заразите уже трех человек. Поэтому при прочих равных у вас болезнь будет распространяться быстрей.
Австралия, которую я уже упоминал, — довольно развитая страна, и размер домохозяйств там — около 2,5 человека. В том числе это позволило им задушить болезнь на корню, несмотря на наличие пусть не самых больших, но все же мегаполисов — Сиднея и Мельбурна, в которых проживает по 5 млн человек.
Сколько людей должны переболеть для возникновения коллективного иммунитета Для больших стран единственный выход — выработка коллективного иммунитета. Надо ждать, когда значительная часть населения переболеет.
Мы уже знаем, на какие цифры стоит ориентироваться.
Если брать коллективный иммунитет плюс сохранение некоторых ограничений: социального дистанцирования, ношения масок, отсутствия массовых мероприятий, — это от 5% до 10% населения.
В Испании, когда она вышла из острой стадии, было 5% переболевших по стране и 10% — в Мадриде, крупной агломерации. И опять же, к счастью, это намного меньше, чем предполагали на старте пандемии: в марте звучали цифры в 60-70%. Мы сейчас понимаем, что переболевших нужно в десять раз меньше.
Важно дать возможность набрать достаточный иммунитет, не допуская перегрузки системы здравоохранения.
Но есть нюанс. Ошибка Аргентины была в том, что она ушла на карантин слишком рано. Случаев было мало, а страну закрыли. Пустые улицы, пустые офисы и магазины, такие же пустые больницы.
К середине мая в 19 из 23 провинциях не было новых больных, но из 45 млн человек 15 млн — это столица, Большой Буэнос-Айрес, где до нуля число новых случаев сбить не удавалось. Но и выработки коллективного иммунитета не случилось.
В итоге вы тратите время, ресурсы, выключаете экономику, но уже через месяц начинаете снимать ограничения. И получаете рост заражений.
Теперь уже ясно, что карантин продолжительностью один-два месяца нужно было ввести позже, когда вирус уже достаточно проник в популяцию, но еще набрал такой силы, чтобы случилась перегрузка и обвал системы здравоохранения.
Вот это сейчас оптимальная стратегия. Сложность в том, чтобы поймать этот момент.
Число умерших занижено втрое — Снова перейдем к России. Согласно вашей характеристике, это североевропейская страна со средним размеров домохозяйств, относительно молодым населением и средней продолжительностью жизни. У нас есть несколько мегаполисов и некоторый коллективный иммунитет, хотя и недостаточный, чтобы пережить осенний всплеск. Вы утверждаете, что это неплохие вводные, чтобы успешно справиться с пандемией. Правильно ли действую власти, исходя из этих вводных?
— Москва ушла вовремя. Вирус уже проник в общество, но не получил сильного распространения. В других городах фактически карантина не было, поэтому эффективность его оценивать тяжело.
Мы вообще не владеем статистикой по России. Я уже отмечал в своем блоге, что и в европейских странах статистика в тот период была плохая. Например, в Швеции число заболевших занижали в 20 раз, в Испании — в 10 раз.
— Занижали по какой причине? Ошибка учета или намеренно?
— Не успевали как следует считать. У них было столько больных, что они просто не справлялись с учетом. В странах, которые ввели карантин поздно, как Испания, Италия, или которые намеренно не вводили карантин, как Швеция, система здравоохранения была настолько перегружена, что они не успевали тестировать и, как показали потом серологические тесты, просто пропускали больных.
В России занижение было такого же порядка. Но разница между нами в том, что европейцы с июня резко улучшили качество статистики, начав больше тестировать и, соответственно, больше регистрировать больных. Именно этим объясняется, что сейчас по своим цифрам они давно превзошли весенний рост. Но их статистике можно верить. А российской — нет.
Число умерших в России занижено минимум втрое. Данные по летальным исходам от Росстата и от оперативных штабов отличаются в три раза. Хотя и Росстат не все регистрирует (вот один из примеров расхождения в расчетах — прим. Znak.com).
В марте вирус развозился из Москвы — Россия — москвоцентричная страна. Бывает, даже в соседнюю область нельзя прилететь без пересадки в столице. Это повлияло на распространение эпидемии?
— Сейчас-то вирус по всей стране, и уже работает сезонный фактор — быстрый осенний рост. Но в марте он действительно развозился из Москвы. Но если бы Москвы не было, инфекция все равно распространилась бы, просто немногим позже. Вы не можете закрыть всю страну. Москва стала неким полигоном, дав возможность регионам с оглядкой на нее подготовиться к встрече вируса у себя.
— Принято считать, что пандемия стала поводом вспомнить, что Россия, вообще-то, федерация, где каждый регион сам должен решать, как ему жить. На ваш взгляд, в борьбе с пандемией это себя оправдало?
— Но это же была не тактика борьбы, а некрасивое решение Путина переложить с себя ответственность на других. Когда Путину надо, он сам решает, какую трубу проложить в самой дальней деревне. А тут — губернаторы, разбирайтесь. Только кто им дал на это деньги? У нас такая бюджетная система, что самодостаточны, наверное, лишь пара регионов. Все остальные живут за счет бюджетных трансфертов.
Федеральная помощь регионам на борьбу с коронакризисом обещана в объеме всего 300 млрд рублей. Оставшиеся из этого объема 100 млрд рублей Минфин собирается распределить в октябре. При этом многие эксперты критикуют федеральный центр за отсутствие логики и последовательности в распределении помощи — прим. Znak.com.
Я надеюсь, что сейчас государство введет не только карантин, но вспомнит о своих обязанностях помогать гражданам.
Я в блоге подробно расписал — кому и в каком объеме следовало бы помочь, и у меня вышло, что потребуется 3 трлн рублей в месяц или 6 трлн рублей за два месяца. Фонд национального благосостояния — 13 трлн рублей.
У государства есть деньги, и оно должно выдать их регионам, чтобы они вводили на своей территории полноценные карантины без риска обречь граждан на голод. Только тогда у центра появится право говорить, что губернаторы должны сами администрировать борьбу с пандемией.
Без финансовой помощи федерального центра карантинные ограничения в регионах быстро превратились в фикцию
Денег в ФНБ хватит на два карантина — Что вы ответите тем, кто скажет: вдруг у нас будет еще и весенний подъем и возникнет угроза нового локдауна? А половины стабфонда уже не будет…
— Но мы же медленно, но верно движемся к началу вакцинации. Сразу несколько вакцин находятся в финальной стадии испытаний. Мы уже знаем, что в следующем году какая-то из них да будет. Кроме того, весной подъем более слабый, чем осенью, мы переживаем сейчас самый сложный этап.
Но даже если будет новый локдаун, сейчас мы потратим только 6 из 13 трлн. Там хватит денег еще на один карантин.
Фонд был нужен на черный день. Вспомните последние 20 лет и вы поймете, что этот год — и есть тот самый черный день. Для чего еще копить?
В сталинские годы люди умирали от голода, а эшелоны с продовольствием шли на экспорт, чтобы получать золото для индустриализации и другие игрушки. И сейчас то же: люди страдают, валятся в бедность, средний класс исчезает, а Путин копит Фонд национального благосостояния…
— Вы предлагаете строгий карантин на один-два месяца. Не опоздали мы с ним? Надо ли регионам следовать примеру Москвы и отправлять школьников на досрочные каникулы или на дистант?
— Про школы я не знаю, и никто не знает. Нет нормальных исследований. Есть только понимание, что дети мало болеют.
А что до вопроса, не опоздали ли мы…
Каждый упущенный день грозит в ближайшем будущем смертями и катастрофой. Уже каждый день мы получаем информацию о том, что больницы не справляются. Жаль, что на эти сигналы не отреагировали и не ввели карантин раньше. Но сейчас уже точно пора.
отсюда
submitted by Alex_Jew to CIS_Politics [link] [comments]


2020.10.13 14:23 3aJlynuLLLa В Москве упростили процедуру получения выплат на детей

Власти Москвы упростили порядок получения выплат на детей. Соответствующее постановление с изменениями в правовые акты города подписал мэр столицы Сергей Собянин, сообщили в пресс-службе мэра. Согласно изменениям, для получения государственных услуг и мер социальной поддержки, москвичам не нужно будет представлять справки о доходе с места работы и документы, как это требовалось раньше. Теперь все необходимые данные будут передавать в электронном виде, без участия заявителя. Ранее правительство упростило процедуру оформления пособий на детей от 3 до 7 лет. В кабмине поясняли, что с 1 ноября 2020 года малообеспеченным семьям будет проще получить пособие на детей от трех до семи лет. «Теперь для оформления выплаты гражданам не придется предоставлять документы, содержащие сведения об алиментах», — сообщали в пресс-службе. Их также должны будут предоставить автоматически.
submitted by 3aJlynuLLLa to PikabuNews [link] [comments]


2020.10.10 20:17 iamgsn 8 выплаты перепланировка помещения оформления порядок

Линейка портативных ирригаторов Revyline пополнилась еще одной моделью — RL 650, представленной в белом и черном цветах. Прибор соединяет в себе новейшие технологии, высокое качество и стильный дизайн.
Портативный ирригатор в отличие от стационарного имеет небольшой размер. Резервуар тоже вмещает мало жидкости, поэтому пользователю приходится постоянно доливать ее в процессе ирригации. В Revyline RL 650 предусмотрен телескопический резервуар. Емкость вмещает сразу 360 мл, поэтому гигиенические процедуры можно проводить, не доливая воду.
В Revyline RL 650 четыре режима подачи жидкости:
- стандартный — подходит для ежедневного пользования;
- деликатный — для чувствительных зубов и первого знакомства с прибором;
- пульсирующий — обеспечивает массаж десен;
- индивидуальный — можно самому подбирать комфортное давление.
Аккумулятор повышенной емкости в 2000 mAh гарантирует работу без подзарядки в течение двух недель.
Для портативного ирригатора важна функция защиты от случайных включений. Чтобы включить Revyline RL 650, необходимо удерживать кнопку старта в течение трех секунд.
Филиал отечественной компании Revyline в Ставрополе работает с 2019 года. За это время жители региона оценили качество продукции и удобный сервис. Клиенты могут ожидать получение товара в день оформления при условии заказа до 16.00.
Официальный сайт: https://stav.revyline.ru/
Адреса пунктов самовывоза:
г. Ставрополь, ул. 45 Параллель 22 «Г», 0-этаж, офис №1. Телефон: +7(928)367-67-75
г. Ессентуки, ул. Интернациональная, 13, 2 этаж, бутик в конце коридора справа. Телефон: +7(928)367-67-74
Email: [[email protected]](mailto:[email protected])
submitted by iamgsn to u/iamgsn [link] [comments]


2020.10.09 21:36 Next-Rip 8 перепланировка помещения порядок оформления выплаты

Всем привет! До 31 октября вы можете получить совершенно бесплатно бонусные акции от Тинькофф до 25 тысяч рублей (всего 10 акций) Сейчас постараюсь максимально понятно рассказать, как это сделать. Основная суть: Вы переходите по ссылке на регистрацию инвестиционного счета в "Тинькофф Инвестиции". Оформляем всё там, как просят. Если у вас нет карты Тинькофф, то после оформления счета, вас попросят оформить её ( Это обязательно) и назначат курьера, который доставит карту через день в указанное вами время (Деньги которые вы отработаете с бонусной акции можно будет вывести только на карту Тинькофф Банка). После минут через 15-20 вам откроют счет, заходим в приложение и видим акцию "Учись за подарки".
Изначально будет доступно 4 урока, после каждый урок будет открываться через каждые 2 дня. Ответы на все уроки: Вот
После каждого урока вам будут начисляться подарочная акция
После того, как у вас появятся подарочные акции по правилам вам нужно будет сделать покупки акций на сумму 15 000 руб, но тут можно всё это дело обойти и просто сделать оборот в 30 000 руб.. Если деньги поджимают, как пример, можем покупать и продавать 1 ЛОТ акции "Банк ВТБ". Они стоят около 350 +- рублей. Лично я делал всё через них. Пополняем счёт на 500 руб и покупаем, и сразу же продаем. Займет минут 15-20. Оборот можно посмотреть в портфеле. После этого вы спокойно сможете их продать и вывести на карту Тинькофф, а там уже ваша воля, что с ними делать.
Ребят, тема реально хорошая, пробуйте. Даже если вы ненавидите Тинькофф, получите халявные бабки с этой акции, выведите и можете сразу же закрывать и делать, что хотите.
submitted by Next-Rip to u/Next-Rip [link] [comments]


2020.10.08 16:04 United-Chemical 8 перепланировка помещения порядок оформления выплаты

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
Институт «Высшая школа журналистики и массовых коммуникаций»
На правах рукописи
Продюсирование печатных и сетевых музыкальных медиапроектов
Профиль магистратуры – «Медиапродюсирование»
МАГИСТЕРСКАЯ ДИССЕРТАЦИЯ
Санкт-Петербург
2018 Содержание
Введение 3 1. Теоретические особенности продюсирования печатных и сетевых медиапроектов 6 1.1. Понятие продюсирования медиапроектов 6 1.2. Медиапродюсирование в историческом, культурологическом, маркетинговом и философском контексте 17 1.3. Правовой и экономический аспекты продюсирования печатных и Интернет-СМИ 26 2. Практика продюсирования печатных и сетевых музыкальных медиапроектов в России 43 2.1. Особенности развития печатных музыкальных изданий о неформатной музыке 43 2.2. Особенности продюсирования сетевых музыкальных медиапроектов 53 3. Особенности продюсирования комплекса медиапроектов на примере творческого объединения DMG 73 3.1. Общая характеристика творческого объединения DMG и журнала «Бункер». Координация рабочего процесса продюсером 73 3.2. Рекомендации по совершенствованию деятельности 91 Заключение 97 Список литературы 102
Введение
Тема: Продюсирование печатных и сетевых музыкальных медиапроектов. Актуальность данной работы обусловлена неизменно возрастающим интересом к продюсированию в журналистской среде в современном мире. Такой интерес вызван рядом факторов. Во-первых, общественный запрос на скорость и качество получения информации влечёт необходимость оперативного и грамотного производства медиаконтента. Во-вторых, в последнее время наблюдается стремительное увеличение спроса на одни виды СМИ и сокращение спроса на другие, что стало причиной выбора для рассмотрения в настоящей работе полярных в этом отношении печатных и сетевых медиапроектов. Медиасреда сегодня – это многогранное и постоянно меняющееся пространство профессионального взаимодействия, основанное на совмещении теоретических подходов и практических навыков. Ответственность продюсера в данной сфере заключается в умении улавливать и устанавливать тренды в мире современных медиа, а также в способности воплощать их в конкурентоспособный продукт. В-третьих, взаимосвязь Интернета с медиарынком и шоубизнесом постоянно усиливается, что даёт множество неизученных возможностей для продюсирования новых видов и форматов медиапроектов в этой среде. Выбор в качестве основного маркера именно музыкального контента объясняется его проникновением во все сферы жизни общества и чувствительностью к переменам внутри него. Малая разработанность темы продюсирования музыкальных медиапроектов объясняется тем, что продюсирование печатных и сетевых музыкальных медиапроектов – относительно молодое явление. Имеющиеся исследования либо представляют собой хаотичный набор разрозненных фактов, не способствующих созданию целостной картины, либо, напротив, тяготеют к излишнему обобщению. Большинство исследований имеют скорее описательный характер, в них уделяется мало внимания непосредственному сравнению и анализу существующих музыкальных изданий и описанию методов продюсирования на реальных примерах. Новизна исследования заключается в том, что данная работа предполагает наглядный, прикладной подход к изучению продюсирования музыкальных медиапроектов, который реализуется в подробном описании приемов и методик продюсирования в печатном и сетевом формате, а также в изучении данных приемов на примере актуальных музыкальных медиапроектов. Объектом исследования являются особенности организации медиапроизводства в области печатных и сетевых музыкальных медиапроектов. Предметом исследования является медиапродюсирование в творческом объединении DMG на примере журнала «Бункер» и других проектов. Целью настоящей работы является раскрытие особенностей продюсирования печатных и сетевых музыкальных медиапроектов и его позиционирование в пространстве современного медиарынка и шоубизнеса. Для достижения цели выполняются следующие задачи: - рассмотреть исторический, культурологический и в ряде аспектов – философский бэкграунд продюсирования печатных и Интернет-СМИ; - изучить правовые и экономические особенности медиапродюсирования и определить проблемы, стоящие перед продюсером печатных и сетевых СМИ; - произвести сравнительный анализ ряда существующих музыкальных медиапроектов в печатном и сетевом формате на примере изданий о неформатной музыке, что подытоживается оценкой перспектив их развития и взаимодействия; - на примере медиахолдинга DMG изучить практику продюсирования печатных и сетевых музыкальных медиапроектов и составить рекомендации. Методы исследования: сравнительный анализ, вторичный анализ данных, case study, метод экспертной оценки. В качестве теоретической базы исследования автор опирается на работы отечественных и зарубежных ученых, посвященные вопросам продюсирования или упоминающие медиапроизводство. Среди зарубежных исследователей следует отметить Чарльза Вайнберга, Пола Димаггио, Кэтрин Кэллисон и Пола Бредшоу. Обоснования социально-культурных медиапроектных технологий рассматриваются в работах О.В. Белоцерковского, В.С. Малышева, Ю.В. Криволуцкого, В.И. Сидоренко и др. Концептуальные основы теории и методики деятельности медиапродюсера содержат исследования Д.С. Жаркова, В.Е. Новаторова, Б.И. Криштула, В.А. Евстафьева и др. Эмпирической базой исследования служит опыт музыкального медиахолдинга DMG, располагающего такими активами, как печатный музыкальный журнал с CD-приложением, музыкальное новостное агентство, музыкальный лейбл, концертное агентство и др., а также широким набором промо-инструментов для продвижения музыкальных коллективов. Данный медиахолдинг предоставляет возможность максимально широко и с разных ракурсов изучить в действии продюсирование печатных и сетевых музыкальных медиапроектов благодаря наличию у автора доступа к внутренней документации и отчётам DMG. Также используются данные крупных исследовательских компаний, таких как Mediascope, The Nielsen Company, InterMedia, АКАР. Практическое применение исследования заключается в формировании теоретической базы, которая может послужить как основой для более фундаментального исследования по данному вопросу и/ или для построения более точечных маркетинговых теорий, так и для непосредственного применения конечными пользователями (компаниями и частными лицами), заинтересованными в продвижении медиапроектов музыкальной направленности с применением печатного и сетевого аппарата. 1. Теоретические особенности продюсирования печатных и сетевых медиапроектов 1.1. Понятие продюсирования медиапроектов
Любой медиапроект является средством массовой коммуникации. Под термином «коммуникация» понимают как систему, в рамках которой осуществляется обмен информацией, так и процесс обмена информацией и способы взаимодействия, с помощью которых создается, передается и принимается информация. Сущность массовой коммуникации раскрывается следующих аспектах: 1) интертекстуальность: в случае формальной анонимности или формального авторства есть несколько реальных авторов, ответственных за конкретное высказывание (копирайтер или спичрайтер, менеджер или политический деятель, журналист, редактор и т.д.); 2) мифологичность: массовая коммуникативная среда склонна к персонификации социальных институтов и мифологизации личностей и, как следствие, конструирует собственную реальность, источником которой выступает архетипический образ адресанта; 3) тоталитарность: как конструирование речевого произведения из интертекстуального материала, так и растворение ответственного авторства в обобщённом суррогатном образе адресанта производятся ради получателей сообщения и с помощью их самих; медиадискурс объединяет различные группы адресатов, подчиняя их власти или магии слова. В наше время вокруг человека создано великое множество различных средств коммуникаций. Психология массовых коммуникаций изучает вопросы социального взаимодействия людей. При этом ученые занимаются изучением особенностей социальных систем в обществе, чтобы учитывать интересы общественности, реакции слушающих и оценивающих, культурный и молодежный опыт. Массовая коммуникация характеризуется: - разнообразностью и средоточием аудитории; наличием огромных коммуникативных процессов, которые осуществляются посредством технических средств; - передачей информации по различным каналам массового информирования одновременно (книгопечатание, издание газет и журналов, радио и телетрансляции, глобальные компьютерные сети); - легкодоступностью информации всем желающим. Сегодня сфера информационных услуг – одна из самых главных и прибыльных отраслей бизнеса. И специалист данной профессии должен заниматься не только производством и распространением рекламных и PR-материалов, но и заниматься управлением общественным мнением, выстраивать взаимоотношения общества и коммерческих структур или государственных органов, а также уметь объективно осмысливать социальные, политические или экономические процессы. Благодаря средствам массовой информации отдельные социальные институты доносят свои взгляды и убеждения до населения, создавая у них необходимое мировоззрение. Иначе говоря, массовые коммуникации служат для обмена информацией между большими социальными группами. В наше время имеется множество различных способов передачи информации, таких как радиовещание, телевидение, пресса, Интернет-коммуникации. Это формирует активное взаимодействие между людьми и формирование единства в системе духовных и культурных ценностей. Массовые коммуникации являются эффективным инструментом для донесения различной информации до всех слоев населения. Средства массовой информации (mass media) – это система сообщения населению информации с помощью печатных, технических, изобразительных и иных форм и средств. Также это осуществление коммуникаций между культурными и политическими субъектами с помощью образных форм в виде искусства, трансляции массовых зрелищ, спортивных и иных мероприятий, которые несут в себе информацию и воздействуют на человека как коммуникативного субъекта. За последние пятьдесят лет виды и формы массовой коммуникации заметно изменились и внешне, и по своей сути. Взамен книгам, газетам и журналам пришли радио, телевидение и Интернет. Рост роли СМК в современном мире чаще всего связывается с тем, что они становятся одним из важнейших ресурсов власти. Массовая коммуникация сегодня стала источником и средством распространения информации, которая необходима для функционирования ключевых социальных институтов. Кроме этого, массовая коммуникация является важнейшим источником нормативных образцов, источником определений и средством формирования образов социальной реальности. Все средства массовой информации принято делить на пять основных групп: печать, телевидение, радио, информационные агентства и Интернет. Рассмотрим каждую из них более подробно: 1. Печатные СМИ. Несмотря на то, что уже много лет подряд прогнозируют уход «печатки» в небытие как устаревшего вида СМИ, она до сих пор существует. Более того, она развивается, и ежегодно по всему миру появляются ее новые представители. Объяснение тому – высокий уровень доверия, доступность, возможность вернуться к информации в удобное для вас время. Основной недостаток – низкий уровень оперативности. Даже ежедневное издание сообщает о произошедшем позже, чем другие виды СМИ. К печатным СМИ относят газеты, журналы, бюллетени, справочники, листовки и т.д. 2. Радиовещание. Характерная черта этого вида СМИ – передача исключительно аудиосообщений. Основные преимущества радио: высокий уровень оперативности, возможность ведения диалога в прямом эфире со слушателями и удобство, благодаря которому оно востребовано среди автомобилистов. В отличие от телевидения, на радио информация не подкреплена видеорядом. Это свойство эксперты относят как к преимуществам, так и к недостаткам. С одной стороны, слушатель воспринимает информацию более глубоко, не отвлекаясь на картинку, но с другой – эта же самая картинка могла бы более полно рассказать о происходящем. 3. Телевидение Этот вид СМИ стал своеобразным гибридом между радио и печатью за счет одновременно аудиального и визуального воздействия на аудиторию. Главное преимущество телевидения: наглядность, возможность соучастия, возможность оказаться «здесь и сейчас». Несмотря на растущую популярность Интернета, телевидение по-прежнему остается самым востребованным видом СМИ. 4. Информационные агентства Основная функция этого типа СМИ – снабжение информацией, ориентация на сбор и распространение новостей. Основное преимущество – оперативность. 5. Интернет Все больше людей получают информацию именно из Интернета. Основные преимущества: оперативность, возможность комментирования и обсуждения событий, возможность выбирать информацию, разноплановость материалов и т.д. Недостаток – относительная достоверность. В Интернете очень много непроверенной и даже выдуманной информации, которая легко может меняться при необходимости. В то время как спрос на телевидение, радио и услуги информационных агентств относительно стабилен, наблюдается стремительное увеличение спроса на сетевые медиапродукты и сокращение спроса на печатные СМИ. Именно это стало причиной выбора для рассмотрения в настоящей работе полярных в этом отношении типов медиапроектов. Массовая коммуникация является также важнейшим посредником и фактором, который способствует получению известности, эффективной деятельности в общественной сфере. Глобализация и распространение сегодняшних социальных процессов, которые включают всё более объемную информатизацию социального пространства, привела к увеличению интереса к массовым коммуникативным процессам современного общества, а это в свою очередь привело к возрастающей роли наук, исследующих массовую коммуникацию на всех уровнях её функционирования, в том числе и на уровне социального понимания. Если все виды коммуникации представить в виде пирамиды, то массовая коммуникация является её вершиной. Именно большая значимость массовой коммуникации в структуре социальных процессов общества является причиной как активного развития этой коммуникативной сферы, так и повышенного внимания к ней со стороны исследующих её наук. Влияние коммуникаций на аудиторию: - Искусственное создание условий и подходящих субъектов для массового подражания. - Вырабатывание стереотипов поведения и информационных «фишек» за счет навязанных установок. Существенным показателем в массовой коммуникации служит ее всеохватывающий характер, разнонаправленность подачи информационных потоков от коммуникаторов к реципиентам, от одного источника к другим. В то же время существует ограниченная обратная связь, которая может осуществляться в малой степени. Например, в студию могут позвонить телезрители, чтобы высказать личное мнение. Так психологически задумано, чтобы реципиенты из своей пассивной роли становились активными коммуникаторами, при этом распространяли необходимую информацию, ведомые своим интересом и модой. В нашем мире психология массовых коммуникаций значительно распространяется в Интернет-ресурсах, к которым относятся социальные сети. Современные люди уже не представляют себя без них. Это показывает высокую значимость коммуникаций в обществе. Массовые коммуникации предполагают постоянное развитие и спонтанность своих решений. В современной жизни существует огромное количество возможностей для реализации массовых коммуникаций с применением современных технологий, однако это требует наличия определенной финансовой базы, бюджета или инвестиций. Сегодня коммерческая деятельность становится важной составной частью любого медийного процесса. При этом она осуществляется не путем вмешательства в творческий журналистский процесс, а с помощью создания определенных условий для его протекания через экономическую поддержку структур, реализующих свою политику в сфере современного медиабизнеса. Функции медиапродюсера не отличается от функций любого другого продюсера – это генерация идей, создание условий для их воплощения и регулирование всех этапов реализации будущего проекта. В частности, медиапродюсер находит средства для создания и последующего продвижения медийного продукта. Функции медиапродюсера незначительно различаются в зависимости от сферы деятельности. Тем не менее, есть общий круг обязанностей, присущих любому медиапродюсеру, а именно: Финансовое обеспечение проекта. В этом случае не стоит полагать, что производители всегда реализуют все идеи за свой счет. Как правило, медиапродюсеры ищут спонсоров и формируют бюджет проекта.
Исполнительный продюсер координирует финансовые, административные и творческие аспекты, но не занимается техническими вопросами. Со-продюсер координирует финансирование проекта, больше привлекается для ежедневного производства, в отличие от основного продюсера, и в то же время отчитывается перед исполнительным продюсером. Линейный продюсер отвечает за определенные задачи, контролирует график выполнения работ, организует деятельность творческой группы. Продюсер студии руководит деятельностью за счет средств бюджета студии. Независимый продюсер занимается рекламой, арендой, а также непосредственно ищет финансирование. Таким образом, становится возможным выделить основные функции продюсирования: - организационно-творческая, - организационно-финансовая, - организационно-хозяйственная, - организационно-производственная. Исходя из этого, в бизнес-план медиапродюсера могут входить следующие пункты: 1. Определиться с направлением проекта и сферой, в которой будет работать медиапродюсер (в настоящей работе мы будем рассматривать продюсирование печатных или сетевых музыкальных медиапроектов). 2. Какие будут предоставляться услуги, как будет осуществляться поиск материалов для СМИ (интервью с деятелями музыкальной сферы, рецензии, чарты, репортажи с концертов и выступлений и т.д.). 3. С какой социальной группой предстоит работать (с музыкантами, их представителями, зрителями, критиками, фанатами). 4. Найти преимущество перед конкурентами – то, что будет выделять и привлекать именно к этому СМИ (бесплатное распространение, бесплатная доставка, музыкальное CD-приложение, уникальные интервью и материалы). 5. Рассмотреть все возможные риски и найти их оптимальное решение заранее (как обеспечить регулярность выхода нового журнала, как избежать недостаточного или избыточного тиража, как реагировать на судебные иски со стороны тех или иных лиц). 6. Как прорекламировать себя (бартерная реклама, SMM и т.д.). 7. Как обеспечить себя с технической стороны всей необходимой аппаратурой и персоналом, которые обеспечат достойную реализацию задачи, поставленной в самом начале работы проекта. Продюсеры просматривают портфолио работ, особенно в случае творческих вакансий. 8. Определиться с тем, откуда будут поступать финансы, к каким спонсорам обращаться, кто сможет помочь профинансировать проект. Для того, чтобы понять, в какую дельту стоимости можно уложить проект сайта или журнала, продюсеру нужно оценить будущий медиапроект, определить все затраты на его реализацию, поддержку и развитие, а также рассчитать условия для получения прибыли от проекта. Т.е. нужно будет оценить, насколько эффективен данный проект. 9. Непосредственно реализация и контроль за ходом выполнения проекта. Продюсер вовлечен во все этапы продакшна сайта и журнала и одинаково загружен на протяжении всего проекта. Чаще всего продюсер работает на проекте «в две смены»: поддерживает контакт с клиентами, а также ставит задачи и контролирует творческие единицы. Медиапродюсер постоянно поддерживает связь с командой, ставит задачи и контролирует их исполнение. В основном коммуникация проходит за компьютером (почта, скайп, социальные сети), оперативные вопросы продюсер решает по телефону, лично продюсер присутствует на собраниях, на которых решаются креативные задачи (выбор оформления для сайта, разработка логотипа, дизайн обложки для журнала). Таким образом, медиапродюсер может выступать в нескольких ролях: - предпринимателя, который осуществляет творческий и производственный процессы, обеспечивает финансирование проект; - кадрового специалиста, нанимающего творческий и технический персонал, обеспечивающего контроль за исполнением проекта, корректирующего его на всех стадиях создания художественной продукции; - в некоторых случаях – соавтора, имеющего право на корректировку работы журналиста, дизайнера или разработчика сайта. Медиапродюсер берет на себя обязанности по регулированию разнообразных вопросов – административных, финансовых, юридических и технологических, касающихся того или иного проекта, которым он руководит. Кроме того, именно медиапродюсеру зачастую принадлежат права на продукты, производимые руководимым проектом – сайт, журнал. Он получает процент от продажи. В некоторых медиапроектах один человек выполняет сразу несколько ролей – например, контент-менеджера и продюсера. Это негативно отражается на процессе, так как именно продюсер смотрит на проект с коммерческой точки зрения, пытаясь дать клиенту оптимальный продукт, при этом сохранив высокое качество работы, а также отслеживая полную и своевременную оплату работы команды. Если продюсер одновременно создаёт контент для будущего медиапроекта, то он ставит свои интересы выше интересов команды, что повлечёт за собой плохо организованный процесс производства (творческий работник не может выполнять финансовую и административную функцию, для этого нужны разные личностные качества), и в результате бюджет проекта расходуется неэффективно. Независимо от специализации, медиапродюсер должен быть талантливым организатором и многопрофильным менеджером. Только в этом случае он сможет добиться успеха, раскрутить творческий проект.
1.2. Медиапродюсирование в историческом, культурологическом, маркетинговом и философском контексте
Профессия продюсера – сравнительно молодое явление, в мире ее история насчитывает не более века, а в России – ещё меньше. Актуальность этой профессии растёт: современные экономические и социальные условия диктуют необходимость присутствия профессионалов в сфере социокультурной деятельности при создании творческих проектов разных масштабов, уровней и направленности. Вместе с тем, чёткого сформированного понимания данной профессии («что делает продюсер?») в сознании большинства россиян до сих пор не сложилось. Вместе с тем, профессия продюсера имеет определённую историю возникновения и путь становления и развития, в том числе в нашей стране. Впервые эта профессия возникла в киноиндустрии в Голливуде в 1910-х годах XX века, когда несколько кинокомпаний естественным образом пришли к осознанию необходимости выделения лица, которое осуществляло бы общее руководство всем процессом выпуска фильма на всех этапах, а также несло бы персональную ответственность за успех проекта. Кроме того, этот специалист должен был разбираться как в экономике, администрировании, так и в творческой составляющей. В России же данная профессия в полной мере появилась в 90-х годах с переходом на рыночную модель экономики в культуре и искусстве, когда появилось само понятие «творческий продукт» – это не только кино, но и журналы, книги, музыка, ТВ-программы. В то же время считать момент распада СССР начальной точкой отсчета во всей истории отечественного продюсирования было бы неверно, так как имелись определенные исторические предпосылки для данного явления. Так, Д.С. Жарков в своей книге «Продюсирование и постановка шоу-программ» называет первыми представителями данной профессии скоморохов и бродячих артистов, которые устраивали зрелищные представления и точно рассчитывали прибыльные для выступлений места, самостоятельно организовывали выступления. В дальнейшем сфера продолжает развиваться, при Петре I возникают концертные площадки в парках и на привокзальных площадях, выводя уличное зрелище на новый уровень. Свою версию предпосылок продюсирования в России выдвигали театроведы, называя первым русским продюсером В.И. Немировича-Данченко, который был автором идеи нового театра, а также отмечая вклад С. Дягилева, организатора «Русских сезонов» во Франции. Дягилев находил уникальные таланты, привлекал художников первой величины для оформления своих спектаклей, организовывал выступления труппы в лучших залах Парижа. В дореволюционном театре продюсерами могли выступать как чиновники, так и частные лица. В первом случае продюсерские полномочия и функции делегировались верховной властью – двором или правительством; руководителям городских театров – театральными комиссиями городских дум; антрепренерам и выборным руководителям актерских товариществ – профессиональным сообществом. Во втором же случае такие полномочия возлагались широкими слоями склонной к сценическому творчеству общественности. Таким образом, разные социальные группы выбирали продюсеров в соответствии со своими интересами и потребностями.
Возможно, не всю работу они выполняют сами. Например, разрабатывать Flash-приложение для работы с базой данных будут программисты, а нужный кусок видео привезёт мобильный журналист. Но мультимедиа продюсеры имеют видение. У них есть внутренняя картина того, что вообще можно сделать. С целью определения функций медиапродюсера предлагается для ознакомления вакансия, размещенная HR-департаментом издательской компании «The Day» (New London): «Для ведущего издания восточного Коннектикута требуется опытный, творческий, ответственный мультимедиа продюсер для обеспечения производства контента и его быстрого продвижения в Сети. Идеальный кандидат должен продемонстрировать умение производить хороший мультимедиаконтент для официального сайта газеты, используя материалы опытных фотографов и журналистов редакции издания. Мультимедиа продюсер будет отвечать за работу журналистов, управляя производством фото-, аудио- и видеоконтента, в то же время генерировать новые идеи подачи контента, а также обучать персонал производству мультимедиаконтента с учетом специфики Интернет-среды. Требуется обязательное знание графических и видеоредакторов, а также HTML и FLASH технологий». При этом российский медиарынок имеет свои особенности, которые, в свою очередь, влияют на алгоритм работы продюсера медиапроектов в Рунете. С философской и культурной точки зрения, создавая проект, медиапродюсер не просто формулирует цели, он управляет будущим. Управление будущим определяет содержание любой проектной деятельности. Цель продюсера – создавать самовоплощающиеся программы. Программа становится самовоплощающейся, будучи способной: 1. объединять людей в определенный коллектив; 2. создавать новые потребительские аудитории/ субкультуры; 3. формировать спрос и вкус (по отношению к производимым продуктам); 4. аккумулировать ресурсы (кадровые, управленческие, финансовые); 5. стимулировать инвестиции (не только финансовые, но и интеллектуальные и т.д.); 6. провоцировать предпринимательскую/ инновационную активность; 7. формировать новые институциональные формы/ социальные технологии; 8. преобразовывать бессознательные потребности в сознательные интересы. Формулировка целей предполагает их выражение и обобщение. Большинство людей, в том числе представителей творческих и медийных профессий, начинают действовать лишь тогда, когда они сами или кто-то за них чётко сформулируют их же собственные цели. Цели порождают стратегии, то есть продюсер мыслит стратегиями. Помимо цели проект соотносится с концепцией и идеей. Идея проекта – наиболее общий принцип, вокруг которого организуется его содержание. Концепция же проекта – совокупность смысловых аспектов проекта, касающихся не только его содержания, но и реализации. С философской точки зрения статус продюсера предполагает интегральную власть, которая является неотъемлемым атрибутом его деятельности. Эта власть предполагает превращение механизмов так называемой soft-power, связанной с внушением, «заражением», убеждением, в эффективные инструменты управления и организации, а нередко и в атрибутику личной внутрицеховой диктатуры. Продюсер часто выступает современным воплощением диктаторской власти и наделён соответствующей харизмой. С точки зрения менеджмента, для продюсера важны реактивность, мобильность, гибкость, готовность к риску, организационно-управленческие качества, маркетинговые способности, эстетическая интуиция, знание массовой психологии, чувство аудитории. Функционал продюсера – пример многосоставной профессиональной компетенции. Он должен быть знаком со спецификой профессиональной деятельности всех участников проекта – от главного редактора и журналистов до бухгалтера. С точки зрения философии и культуры, продюсер – политик от бизнеса и бизнесмен от искусства, т.е. он соединяет предпринимательство и творчество, диверсифицируя бизнес-деятельность. С точки зрения маркетинга и PR, продюсерская деятельность часто приравнивается к политическим технологиям. Так, в книге «Пропаганда», впервые опубликованной в 1928 году, Эдвард Бернейс в негативном ключе рассуждает о пиарщиках, которые по сей день ограничиваются публикациями объявлений о необходимости ознакомления с тем или иным товаром. Автору были чужды столь топорные методы. Вместо призывов Бернейс предпочитал генерировать новости, влияя на конечного потребителя косвенно и незаметно, через медиа. Продюсер как политтехнолог – это и высокооплачиваемый специалист-координатор, и циничный манипулятор массами, в том числе и самими творческими людьми, производящими продукт. Во всем мире множество продюсеров стараются оценить и сформировать общественное мнение; они разрабатывают политическую рекламу и манипулируют прессой. Их работа заключается в том, чтобы сделать тот или иной продукт популярным у населения. Современный продюсер – специалист в области практического применения маркетинговых технологий. Его технологии – это консалтинг, креатив и менеджмент, меры по реализации кампании того или иного творческого проекта по формированию необходимого общественного мнения, имиджа и иных условий «победы» продукта на рынке. По мнению Дэвида Ньюсома, признанного эксперта в области PR, современное массовое мышление формируется усилиями группы специалистов, цель которых – правильно внедрить идею. Продюсеры охватывают все области воздействия на массы. Автор отмечал, что власть этих людей не знает пределов. Они подстраивают определённые события, заставляют авторитетов выражать правильные мнения и вовсю раскручивают тему в СМИ ради одного: чтобы коллективный разум пришёл к тому самому выводу, который они взращивали месяцами, и продюсер получил прибыль. Деятельность продюсера нацелена на конечную аудиторию. Она лишь инструмент для достижения взаимопонимания между народом и творцом. Продюсеры формируют общественное мнение, работают на имидж производителя творческого продукта, а общество поддерживает эту игру, ища новые сведения об известных личностях и принося прибыль. Лиллиан Браун отмечает, что цель продюсера, прежде всего, собрать структуру, создать на базе личности некий «имидж» и донести его до потребителя в качестве послания. То есть независимо от однообразия творчества, работа продюсера – обеспечить кандидату конкурентное преимущество на творческом рынке, обеспечить ему большее количество контактов с потребителем творчества и упоминаний в медиа. Всё это для того, чтобы создать некую критическую массу, идеологическое давление, формирующее мнение о том или ином предмете искусства. Ради этого совершается масса технологических манипуляций – от создания информационных поводов и организации встреч до банального распространения агитации. Ситуации, когда деятельность продюсера бессильна перед общественным мнением, весьма редки – скорее, речь идёт о недостаточном бюджете для решения проблем. Возможен проигрыш из-за неэффективного вложения средств или из-за того, что PR-кампания конкурента проведена качественнее – как правило, это означает, что она и дороже. Рисков в продюсерской деятельности много, и часть из них – неправильно выбранные технологии для продвижения предмета творчества. Но что говорит мораль по поводу использования услуг продюсеров? «Если не можешь справиться со своими взглядами, нет смысла становиться наёмником». Многие продюсеры оправдывают действующую концепцию «творчества на продажу», сами пропитываются этими идеологическими установками – это своего рода профдеформация. Но нередки и случаи, когда люди так зарабатывают деньги и всё это не любят. Когда возникает конфликт взглядов и приходится раскручивать то, что неприятно, некоторые находят философское обоснование тому, что делают, расставляют приоритеты, говорят о примате личного над общим, частного над общим. 1.3. Правовой и экономический аспекты продюсирования печатных и Интернет-СМИ
Каждый продюсер или продюсерская компания функционирует в рамках правовой среды. Это означает, в первую очередь, наличие законов, которые регулировали бы предпринимательскую деятельность в сфере медиа- и шоу-бизнеса, создавали бы наиболее благоприятные условия для развития этой отрасли, обеспечивали бы возможность нормирования и выполнения определённых правил и предписаний продюсирования. В законодательстве определяющим признаком продюсера установлены, в первую очередь, инициатива и ответственность за финансирование, производство и прокат продукта, но не круг его конкретных правомочий и обязанностей. Стоит отметить, что в российском законодательстве определение понятия «продюсер» дается только применительно к сфере создания аудиовизуальных произведений, теле- и радиопрограмм, а также исполнительской деятельности, в том числе в рамках циркового представления («импресарио»). Так, в Федеральном законе от 22.08.1996 № 126-ФЗ «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации» термин «продюсер фильма» используется в значении «физическое или юридическое лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за финансирование, производство и прокат фильма». Должностные обязанности продюсера телевизионных и радиопрограмм установлены в Постановлении Минтруда от 04.10.2000 № 67 «Об утверждении квалификационных характеристик должностей служащих государственных предприятий телевизионных и радиовещательных компаний». Продюсером может быть физическое либо юридическое лицо, оказывающее услуги по созданию и продвижению творческого проекта на арт-рынок; действующее от своего имени и за счет собственных средств и (или) средств спонсоров; осуществляющее организационные, обеспечительные, финансовые, контрольные функции по договору; целью деятельности которого является развитие творческого и коммерческого потенциала проекта, повышение уровня его известности, введение произведений в рыночный оборот. Рассмотрим законы, которые напрямую касаются социально-культурной сферы. 1. Гражданский кодекс РФ, часть 1. В ней рассматриваются: предпринимательская деятельность, регистрация организации и частного предпринимательства, заключение договоров и сделок. Продюсер в своем роде является предпринимателем, а любая предпринимательская деятельность предусматривает наличие «физических» и «юридических лиц». Юридические лица нуждаются в регистрации в соответствии с российским законодательством и должны оформлять отношения со своими клиентами в виде договоров и сделок. Сделка – это действие граждан и юридических лиц, направленное на установление или прекращение гражданских прав и взаимоотношений. Сделка, заключенная в письменном виде – это договор. Как показывает анализ Квалификационных характеристик работников культуры, искусства и кинематографии, утвержденных приказом Минздравсоцразвития от 30.03.2011 № 251н и применяемых в работе государственных и муниципальных учреждений культуры, функционал продюсеров включен в должностные обязанности руководящего персонала учреждений культуры или отнесен к должностным обязанностям специалистов соответствующих учреждений. Поэтому заключение учреждением культуры трудового договора с продюсером не представляется возможным. Суть продюсерского договора составляют определенные действия в пользу творческого (если проект (продукт) уже создан) или иного заинтересованного субъекта (если предметом продюсирования будет являться создание проекта (продукта)) со стороны продюсера и уплата продюсеру соответствующего вознаграждения, а также, в отдельных случаях, передача интеллектуальных прав этим субъектом. Условие об установлении цены за передачу исключительного права является существенным (ч. 3 ст. 1234 ГК РФ). По сути, при заключении продюсерского договора такое отчуждение исключительного права, принадлежащего автору, осуществляется на условиях безвозмездности. Вместе с тем, отсутствие в договоре условия о размере вознаграждения по закону делает договор незаключенным. Таким образом, если в договоре о передаче исключительного права не установлен размер вознаграждения, то такой договор является незаключенным. Моментом предоставления или отчуждения исключительных прав на произведение искусства по продюсерскому договору будет являться момент заключения договора. Существенным условием договора является срок его исполнения. Как правило, продюсерские отношения являются долгосрочными (от одного года и более), и результат работы продюсера можно проследить, изучая тенденцию изменения степени узнаваемости проекта или продукта, спроса и динамики цен на него. При взаимной удовлетворённости сторон результатами исполнения продюсерского договора сотрудничество может быть продолжено. 2. Гражданский кодекс РФ, часть 4. В ней рассматриваются: Интеллектуальная собственность, авторские и смежные права. Личные неимущественные права, исключительные авторские права. Права смежные с авторскими. Исполнительские, фонограммные и студийные смежные права. Контрафактная продукция. Гражданско-правовые и иные меры защиты. Если продюсер не участвует в создании проекта творческим трудом, то авторские права на созданное при его участии произведение у него не возникают. В соответствии с ч. 5 ст. 1259 ГК РФ идеи и концепции не являются объектами авторских прав. То есть даже если идея проекта принадлежит продюсеру, он не получает прав на нее и на проект. Если продюсер поучаствовал в создании произведения, совершив действия, непосредственно направленные на создание объекта авторских прав (ст. 1259 ГК РФ), например, самостоятельно совершил подборку авторских произведений (собрал, получил согласие авторов (наследников) и выступил составителем сборника литературных произведений), то авторские права на возникшее составное произведение будут принадлежать и ему.
САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ - Google Документи https://docs.google.com/document/d/1AKij0aVrBwvfWi8V0LKpEtk9dHPRgsQeHelYSf628PE/edit
submitted by United-Chemical to Youtube_producer [link] [comments]


2020.10.08 09:28 gonza31 Подать заявку на групповые железнодорожные билеты

Подать заявку на групповые железнодорожные билеты можно заполнив заявку на оформление групповых билетов РЖД на сайте агентства "Мовенс" https://movens.ru/tickets/gruppovyezhdbilety/ или отправив запрос по электронной почте с запросом на оформление групповых билетов РЖД. В зависимости от наличия вводных данных, сроков подачи заявки и количества человек в группе специалисты агентства Мовенс предложат вам оптимальный способ оформления билетов для организации групповой перевозки пассажиров.#групповыежелезнодорожныебилеты
submitted by gonza31 to u/gonza31 [link] [comments]


2020.10.06 01:43 3aJlynuLLLa "Известия": Минфин поддержал идею онлайн-оформления страховых выплат, в том числе по ОСАГО

submitted by 3aJlynuLLLa to PikabuNews [link] [comments]


2020.10.01 07:23 3aJlynuLLLa Оформления помещения перепланировка порядок 8 выплаты

ВТБ снизил ставку по кредитам с 1 октября на 1,1 п.п., до 6,4% годовых, при условии оформления страхования. Об этом говорится в сообщении банка, поступившем в РБК. Изменения коснутся ставки по кредитам наличными и рефинансирования. Предложение будет действовать два месяца, до 30 ноября. «Осенью мы отмечаем традиционно повышенный спрос клиентов на кредитование. Поэтому мы решили снизить ставки по кредитам наличными, чтобы предложить клиентам возможность решить все свои финансовые вопросы», — пояснил начальник управления «Потребительское кредитование» ВТБ Евгений Благинин. Он указал, что клиенты смогут воспользоваться услугой удаленно. В сообщении отмечается, что за восемь месяцев 2020 года ВТБ выдал около 710 тыс. кредитов наличными на сумму более 520 млрд руб. Кредитный портфель с начала года в данном сегменте вырос на 6%, до 1,438 млрд руб. Кредит наличными в ВТБ выдают на сумму от 50 тыс. до 5 млн руб. на любые цели и сроком до семи лет. В середине сентября ВТБ опустил ставку по программе ипотечного кредитования с господдержкой на 0,4%, до 6,1%. Оформить кредит по льготной ставке могут клиенты, покупающие квартиры в новостройках. Минимальный размер первоначального взноса по льготной ипотеке для заемщиков ВТБ составляет 15%. В конце июня Сбербанк снизил минимальную процентную ставку по кредиту на любые цели для физических лиц на 1 п.п. — с 12,9 до 11,9%. После этого ВТБ снизил ставку по кредитам наличными, включая программу рефинансирования, на 1,4 п.п, до 7,5%.
submitted by 3aJlynuLLLa to PikabuNews [link] [comments]


2020.09.30 13:43 3aJlynuLLLa 8 перепланировка помещения порядок оформления выплаты

Процесс оформления больничного листа для пенсионеров в Москве упростили submitted by 3aJlynuLLLa to PikabuNews [link] [comments]


https://bit.ly/3dlUDWy